舞蹈動(dòng)作與內心動(dòng)作的區別

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2024-01-30 10:00:08

從理論上講，舞蹈動(dòng)作是一種組織、精煉和美化的人體動(dòng)作，而舞蹈語(yǔ)言是由多種舞蹈動(dòng)作組成的。為了進(jìn)一步解釋舞蹈動(dòng)作和舞蹈語(yǔ)言之間的關(guān)系和區別，我們還必須找出舞蹈動(dòng)作形成舞蹈語(yǔ)言的兩個(gè)中介概念——舞蹈組合和舞蹈語(yǔ)言。

舞蹈組合是舞蹈動(dòng)作組合的縮寫(xiě)。它是由兩個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作組成的標題。舞蹈組合的功能可分為兩種：一種是舞蹈基本訓練的動(dòng)作組合，如手上舞蹈動(dòng)作組合、舞蹈動(dòng)作組合、旋轉舞蹈動(dòng)作組合等；一種是表達一定情感或思想的舞蹈動(dòng)作組合，如快樂(lè )的舞蹈動(dòng)作組合、失望或遺憾的舞蹈動(dòng)作組合等。前者一般不起舞蹈語(yǔ)言的作用，后者可能成為舞蹈語(yǔ)言的一部分。

舞蹈語(yǔ)言交流是構成舞蹈語(yǔ)言材料的總稱(chēng)。它包括所有的舞蹈動(dòng)作組合，以及舞蹈構圖、舞蹈場(chǎng)景、舞蹈生活場(chǎng)景等。不同的民族和不同風(fēng)格的舞蹈形式（如中國古典舞蹈、芭蕾舞、現代舞、民間舞蹈等）都有自己的舞蹈語(yǔ)言交流系統。

舞蹈語(yǔ)言由舞蹈動(dòng)作、舞蹈組合和舞蹈語(yǔ)言組成，但也必須具備以下前提因素：第一，具有一定的表達功能；第二，具有表達抽象精神內容的象征功能；第三，具有隱含概念的隱喻和意義功能。

舞蹈語(yǔ)言是舞蹈創(chuàng )作的主要表現手段。塑造人物、表達人物的情感和思想、描繪人物行動(dòng)的環(huán)境和特寫(xiě)氛圍都離不開(kāi)舞蹈語(yǔ)言的各種藝術(shù)表達功能。也可以說(shuō)，舞蹈作品是以舞蹈語(yǔ)言為主體的審美實(shí)體。

從舞蹈語(yǔ)言的結構層面來(lái)看，它大致可以分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢的動(dòng)作過(guò)程）或復合舞蹈動(dòng)作（兩個(gè)以上舞蹈姿勢的復合動(dòng)作過(guò)程）。從其功能和功能的角度來(lái)看，舞蹈動(dòng)作可分為：表達動(dòng)作；再現動(dòng)作，又稱(chēng)表達動(dòng)作或說(shuō)明動(dòng)作；具有裝飾和組織功能的動(dòng)作，用于連接和組合相同性質(zhì)的動(dòng)作和不同性質(zhì)的動(dòng)作，具有美化和裝飾效果。這三種舞蹈動(dòng)作的各種組合、發(fā)展和變化可以在舞蹈語(yǔ)言中形成舞蹈句子和舞蹈段落。

舞蹈句子（舞蹈句子）由一個(gè)以上的舞蹈單詞組織，表達了相對完整的舞蹈組合的意義，是舞蹈的單一部分。舞蹈句子的組成應具備以下三個(gè)條件：一是舞蹈動(dòng)作的形象應確的。其內在意義應易于觀(guān)眾感受和理解；第二，舞蹈動(dòng)作的組織聯(lián)系應平穩，注意高度、重量、剛度、柔軟、動(dòng)作、對比變化，使其具有舞蹈形式的美；第三，舞蹈動(dòng)作的安排和組織應根據作者獨特的表達方式構建，呈現個(gè)性特征。

舞蹈段落（舞蹈段）是由幾個(gè)舞蹈句子組成的一個(gè)相對完整的內容片段。它要么展示某些情節事件的發(fā)展，要么描述人物在特定環(huán)境和條件下的內在精神世界，要么創(chuàng )造藝術(shù)表達所需的藝術(shù)理念。一部舞蹈作品由幾個(gè)舞蹈段組成。

說(shuō)到舞蹈動(dòng)作與舞蹈語(yǔ)言的關(guān)聯(lián)，還必須關(guān)系到舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言與舞蹈內心語(yǔ)言的關(guān)聯(lián)，這是另一個(gè)重要的藝術(shù)話(huà)題。

舞蹈藝術(shù)是通過(guò)內心的運動(dòng)和情感來(lái)控制外部的運動(dòng)。即使是舞蹈的困難技巧也服務(wù)于一定的情感和情感，或者服務(wù)于人物的情感和情感環(huán)境，以襯托和渲染人物的情感。因此，舞蹈的身體動(dòng)作與內心動(dòng)作的外化；舞蹈的內心動(dòng)作也通過(guò)身體動(dòng)作來(lái)表達。作為一名舞者，其身體動(dòng)作與內心動(dòng)作有機統一，相輔相成。例如，著(zhù)名的芭蕾舞獨舞《天鵝之死》通過(guò)簡(jiǎn)潔的身體動(dòng)作——手臂波浪顫抖，腳趾不斷地斷裂和行走，完美地展現了對生命的渴望和對死亡的抵抗，細膩生動(dòng)地展現了天鵝的生死內心動(dòng)作，實(shí)現了形式與內容的完美結合。例如，張繼剛編舞的大型群舞《我來(lái)自黃河》屬于民間舞的范疇。它通過(guò)習俗和民間的身體動(dòng)作，展現了黃河兒童內心深處的隱忍、開(kāi)拓、堅定和進(jìn)取的心理動(dòng)作和個(gè)性動(dòng)作，也實(shí)現了身心的融合。另一個(gè)例子是男子獨舞《殘春》，它還通過(guò)舞者的身體動(dòng)作語(yǔ)言，展現了人們對殘春的優(yōu)雅內心動(dòng)作。至于楊麗萍的女子獨舞《雀靈》，孔雀的身體美和心靈美結合在一起，包括手指、手臂多變的姿勢和腰部、胯部美麗的身材、同靈美麗的孔雀的身心?？梢钥闯?，舞蹈身體動(dòng)作語(yǔ)言和內心動(dòng)作語(yǔ)言也應該完美結合，相互反映。