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			加急見(jiàn)刊
		
        
		

		
		
        
			
        
				
				
				
        
					
					
        
						
						
        中國電影中的季節敘事策略——以《春蠶》和《小城之春》為例
        
						
        王海洲; 張琳  北京電影學(xué)院圖書(shū)館; 北京電影學(xué)院; 北京100088
        

					
        
					
        摘要：四時(shí)中的二十四節氣、七十二物候能給電影的語(yǔ)言帶來(lái)更多的表現空間和可能,其作為貫穿中國傳統文化的具象化時(shí)間與空間,不僅僅在早期的電影中有所體現,而是一脈相承地隱匿在許多創(chuàng  )作者無(wú)意識的敘事策略中。改編自茅盾同名小說(shuō)的《春蠶》,采取了以春天這一季節為背景,依據蠶的生長(cháng)足跡的時(shí)間順序進(jìn)行敘事,展現了20世紀二三十年中國農村人命運多舛的生存面貌?！按禾臁痹谟捌惺潜憩F主體,直接參與敘事,它影響蠶的生長(cháng),也時(shí)刻決定著(zhù)主人公的情緒和命運?！缎〕侵骸分械摹按骸辈粌H是大自然的時(shí)間意象,更具有一種象征意味。在該片中,它不參與任何故事推進(jìn),卻無(wú)不在描繪著(zhù)一種本該熱鬧卻無(wú)奈寧靜的初春景象,無(wú)不為勾勒一群毫無(wú)生氣的人、一個(gè)破敗的家、一個(gè)衰落的國而服務(wù);大自然的“春”的時(shí)間與空間概念失語(yǔ)了,而每個(gè)個(gè)體身中的生命意志則蘇醒了——由此,其獨特的敘事張力和審美效果形成。
        
					
        注: 保護知識產(chǎn)權,如需閱讀全文請聯(lián)系民族藝術(shù)研究雜志社
        
				
        
				

			
        
		
        

		
		

	
        

	
	
	
	
	
	
	
	


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