舞臺藝術(shù)形象有不同的面部化妝

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2023-07-11 10:00:07

一、沒(méi)有戲曲化妝的個(gè)性化和典型化，就沒(méi)有生動(dòng)的舞臺藝術(shù)形象。

中國戲曲舞臺藝術(shù)是世界藝術(shù)畫(huà)廊中的精品和瑰寶。它是對中國悠久歷史文化的繼承和展示。因此，它一直受到人們的喜愛(ài)，贏(yíng)得了廣大觀(guān)眾的贊譽(yù)。從本質(zhì)上講，戲曲舞臺藝術(shù)形象的塑造主要體現在人物的歌唱、閱讀、行動(dòng)和情節的發(fā)展上。當然，它還必須輔助燈光、服裝和道具，為塑造的藝術(shù)形象提供展示空間，規定典型的藝術(shù)環(huán)境。本文中提到的歌劇化妝也是塑造人物和展示人物的必要有效手段。

在傳統的歌劇表演中，不同的舞臺藝術(shù)形象有不同的面部化妝，不同的面部化妝表現出不同的人物個(gè)性。白臉曹操給人一種奸詐的外表，紅臉關(guān)公給人一種英雄色彩，這首先要歸功于化妝的效果。人物的化妝是人物內心世界的直接表達。作為一種視覺(jué)藝術(shù)，它具有語(yǔ)言難以表達的藝術(shù)效果。同時(shí)，它也是個(gè)性化和典型的。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們可以說(shuō)，沒(méi)有個(gè)性化和典型的歌劇化妝，就不會(huì )有鮮明、生動(dòng)、豐滿(mǎn)、血肉分明的舞臺藝術(shù)形象。

二、戲曲化妝是以演員為對象的造型藝術(shù)，與日?；瘖y大不相同。

戲曲舞臺藝術(shù)，就像其他敘事藝術(shù)一樣，是塑造人物，揭示人物的性格和不可避免的命運目標。歌劇演員的歌唱、閱讀、做、玩耍是塑造人物的主要手段，但觀(guān)眾必須首先聽(tīng)他們的話(huà)，看他們的行為，然后通過(guò)主觀(guān)分析，他們才能理解它的內涵。例如，一個(gè)人，從遠處來(lái)看，如果你不走到近處，就永遠看不到別人。這個(gè)走路一詞不僅涵蓋了人物的行為和言語(yǔ)，而且還涵蓋了情節和沖突的發(fā)展，既直觀(guān)又內在，既暴露又隱蔽。也許正因為如此，一千個(gè)人看《哈姆雷特》會(huì )產(chǎn)生一千個(gè)哈姆雷特，這就是歌劇舞臺藝術(shù)的魅力所在。不同的文化水平和不同的生活經(jīng)歷決定了特定藝術(shù)形象的個(gè)性化和典型化的內涵。歌劇化妝只是直觀(guān)的，是對藝術(shù)形象的個(gè)性化和典型的參考，是對人物發(fā)展的參考。以曹操為例。當觀(guān)眾看到那張蒼白的大臉時(shí)，他們會(huì )想到陰險、狡猾、奸詐、殘忍，甚至脫離情節，想到現實(shí)生活中的某個(gè)或某個(gè)特定人物。這一現象可以直接解釋歌劇舞臺化妝的藝術(shù)精髓。

歌劇化妝和生活化妝是兩個(gè)非常不同的概念。從歷史淵源來(lái)看，歌劇化妝可能來(lái)自日常生活化妝，因為日?；瘖y的動(dòng)機也顯示了角色的一面。但我認為，日常生活化妝的最終目標是美化、追求美和刻意模仿美。為了實(shí)現這一目標，日?；瘖y經(jīng)常使用隱藏這種方法，而歌劇化妝并不是為了隱藏。從某種意義上說(shuō)，歌劇化妝不僅追求外表的美，而且使用顏色、線(xiàn)條來(lái)繪制人物，展示人物的個(gè)性使用超現實(shí)的藝術(shù)手段。當然，它有不同的電影和電視藝術(shù)化妝，因為電影和電視藝術(shù)的化妝，來(lái)自生活，忠于生活，永遠不會(huì )在臉上濃墨重彩。根本原因是舞臺藝術(shù)的化妝是以演員為對象的造型藝術(shù)。它應該把這個(gè)變成那個(gè)，這樣演員就可以成為舞臺藝術(shù)的個(gè)性和個(gè)性，而不是把演員變成獨特的觀(guān)眾。

三、繼承民族傳統和創(chuàng )新發(fā)展是戲曲化妝的基本原則。

戲曲在中國有著(zhù)悠久的歷史，深受人民的喜愛(ài)，具有豐富的民族特色和傳統的戲劇藝術(shù)。經(jīng)過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐，它形成了一種獨特的風(fēng)格。值得一提的是，經(jīng)過(guò)不斷的探索、研究、加工、改進(jìn)、創(chuàng )新和改革，形成了一套獨特、完整的化妝譜體系。

在《京劇臉譜》一書(shū)中，作者趙夢(mèng)林先生整理并總結了歌劇中的人物臉譜和人物之間的對應關(guān)系。例如，在《三國演義》等戲劇中，紅色被用來(lái)表達關(guān)羽忠誠勇敢的性格。然而，在《法門(mén)寺》中，太監劉瑾的紅臉被夸大了膚色，顯示了他的尊嚴和優(yōu)秀，并壓制了朝臣的地位。此外，眉毛、眼睛和嘴巴上勾出的奸詐表情使人們看起來(lái)像一太監。

具體從事戲曲化妝工作時(shí)，要深入研究民族傳統文化的細節，努力淋漓盡致地展現出來(lái)，這應該是每一位戲曲化妝師的追求。