民族歌劇的樂(lè )隊伴奏是什么?

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2023-07-18 10:00:07

中國傳統的戲劇形式——戲曲、歌劇、音樂(lè )劇、舞劇等戲劇形式都有伴奏樂(lè )隊。顧名思義，伴奏樂(lè )隊的主要職責是伴奏，伴奏是其核心和本質(zhì)。

關(guān)于伴侶一詞的解讀和詮釋是不同的觀(guān)點(diǎn)，智者有不同的觀(guān)點(diǎn)，不同的觀(guān)點(diǎn)。作者從事樂(lè )隊伴奏工作多年，積累了一定的實(shí)踐經(jīng)驗和理論經(jīng)驗，也想對樂(lè )隊伴侶的重要藝術(shù)命題發(fā)表一些拙見(jiàn)，以教育成千上萬(wàn)的家庭。

一、外部伴

外部伴侶是指樂(lè )隊為舞臺表演和演員表演和唱歌的伴奏，即樂(lè )隊為樂(lè )隊以外的藝術(shù)元素伴奏。這種伴奏主要起到烘托和輔助作用。

一是舞臺表演的伴奏。例如，幕前曲、幕間曲、序曲、舞曲、進(jìn)行曲、終曲等的表演實(shí)際上是整個(gè)舞臺的伴奏，而不是簡(jiǎn)單的器樂(lè )曲。

二是演員的表演伴奏。例如，中國戲曲演員的表演以程式化為主要手段，所有程式動(dòng)作都與程式化音樂(lè )伴奏相匹配。舞蹈伴奏也主要是演員的表演伴奏。

第三種是為演員演唱伴奏。這也分為三種不同的伴奏形式：歌?。ò褡甯鑴『臀鞣礁鑴。?、音樂(lè )劇和歌劇。對于歌劇伴奏，主要根據特定的情節、人物和環(huán)境進(jìn)行伴奏。一般來(lái)說(shuō)，它們是特殊歌曲（即一出戲，一人一段）。西方歌劇中的詠嘆調、敘事色調、歌謠、重唱等歌唱段落分為前奏、間奏和尾奏，就像歌劇中的過(guò)門(mén)一樣，起到烘托和渲染的作用。西方歌劇的歌唱伴奏采用縱向和多聲部門(mén)的伴奏方法，即使用各種樂(lè )器（木管樂(lè )器、銅管樂(lè )器、弦樂(lè )器、擊樂(lè )器等）的音色對比、力量對比、和聲配置等音樂(lè )伴奏編織的組織形式，以及各種創(chuàng )作技巧和表演技巧，以塑造人物，表達人物的思想和情感服務(wù)。例如，威爾第的伴奏色彩鮮艷，形象豐富，性格鮮明，使樂(lè )隊伴奏成為旋律的有力助手，承擔著(zhù)各種情感表達的責任。在《奧賽羅》第一幕的愛(ài)情二重唱音樂(lè )伴奏中，這種伴奏方法和伴奏風(fēng)格得到了充分體現。瓦格納稱(chēng)西方歌劇為樂(lè )劇，將管弦樂(lè )隊的伴奏提升到與聲樂(lè )演唱平等的地位。成為整個(gè)歌劇音樂(lè )的半壁江山，努力使歌劇音樂(lè )交響。音樂(lè )劇的樂(lè )隊伴奏類(lèi)似于西方歌劇的樂(lè )隊伴奏。民族歌劇的樂(lè )隊伴奏也是如此。不同之處在于，中國歌劇的伴奏與西方歌劇的伴奏形成鮮明對比。中國歌劇的伴奏采用橫向支撐音調的伴奏形式，注重穩定結構的規范性和程式性，以和諧、完美、對稱(chēng)、統一的形式出現。然而，我們也應該對支撐音調進(jìn)行具體分析。有些人認為好的伴奏可以領(lǐng)導演員唱歌；中等伴奏是支撐演員唱歌；下等伴奏是跟隨，墜落演員唱歌；

可見(jiàn)，在樂(lè )隊伴奏的外部伴中，不是消極、被動(dòng)，而是積極、主動(dòng)。

二、內部伴

內部伴是指樂(lè )隊內部的主次，即誰(shuí)主誰(shuí)賓，誰(shuí)為誰(shuí)而伴。

以京劇樂(lè )隊伴奏為例。在中西聯(lián)合樂(lè )隊中，應以民族樂(lè )隊為主，西洋樂(lè )隊為輔，即西洋樂(lè )隊為民族樂(lè )隊伴侶。在民族樂(lè )隊中，應以三件為主，其他樂(lè )器應伴隨三件；在三件中，月琴和三弦伴隨著(zhù)主奏樂(lè )器京胡。運用文化大革命中的三突出提法，可以說(shuō)民族樂(lè )隊伴奏在整個(gè)樂(lè )隊伴奏中得到了突出；在民族樂(lè )隊伴奏中，突出三件樂(lè )器伴奏；在三件樂(lè )器伴奏中，突出京胡伴奏。

由此可見(jiàn)，在樂(lè )隊伴奏的內部伴中，也是層次分明，主次分明。

三、自己的伴

樂(lè )隊伴奏本身的伴侶是指每個(gè)音樂(lè )家自己的主要和次要安排。一般來(lái)說(shuō)，我們應該引導表演和表演，做心、眼、手三同步，三位一體。這就要求每個(gè)音樂(lè )家都要熟悉情節，了解人物，體驗情感。做到情感和聲音，情感和情感。不僅要投資，充滿(mǎn)激情，而且要看六條路，聽(tīng)各方，最終實(shí)施自己優(yōu)秀的表演技巧和技能。