淺談中國電視電影藝術(shù)的個(gè)性化創(chuàng )作

[摘要]電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，隨著(zhù)影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進(jìn)步，退漸脫穎為一種具有獨立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴展影視藝術(shù)空間和市場(chǎng)空間的同時(shí)，我們應該注意到電視電影自身藝術(shù)創(chuàng )作的個(gè)性化發(fā)展，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。 [關(guān)鍵詞]電視電影；個(gè)性化；創(chuàng )作

1996年電影頻道正式開(kāi)播，1998年參照國外電視臺為電視播出拍攝電影的經(jīng)驗啟動(dòng)電視電影的拍攝，十年來(lái)電視電影已經(jīng)走進(jìn)了中國的千家萬(wàn)戶(hù)。人們已經(jīng)習慣了打開(kāi)電視看電影的娛樂(lè )方式。吳貽弓：“夫‘電視電影’者，顧名思義，就立意、創(chuàng )作、攝制、傳播乃至接受諸端而言，既有別于多集電視，亦另類(lèi)于影院電影?！彪娪白非笠源笸顿Y制造視聽(tīng)奇觀(guān)；電視劇以長(cháng)篇幅來(lái)展現闊大壯觀(guān)的歷史或者細膩感人的家庭故事。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結合的一種特殊的影視藝術(shù)形式。隨著(zhù)影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進(jìn)步，逐漸脫穎為一種具有獨立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴展影視藝術(shù)空間和市場(chǎng)空間的同時(shí)，我們應該注意到電視電影自身藝術(shù)創(chuàng )作的個(gè)性化發(fā)展，提高影片的思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性，充分發(fā)揮其獨特的美學(xué)特征，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。筆者將從以下幾方面去分析現階段電視電影的個(gè)性化創(chuàng )作。 一、利用熱點(diǎn)題材、新聞題材來(lái)吸引大眾的注意力、提高收視率 十年來(lái)，為電視播出而制作的電視電影，以其貼近生活、貼近百姓，迅速反映生活，給觀(guān)眾帶來(lái)最鮮活的感動(dòng)，形成了電視電影自身的創(chuàng )作特點(diǎn)。截止至2008年底，電視電影產(chǎn)量達1108部?，F實(shí)生活題材占81％，革命歷史題材占4.5％，古裝武俠等占12％，其他占2.5％。許多作品取得良好的收視成績(jì)：收視率超過(guò)2％的有三百三十多部次，其中現實(shí)題材一百五十多部次。 在電視機前，人們身處家庭環(huán)境卻有切實(shí)的自我意識和現實(shí)感，完全不同于身處影院中的那種暫時(shí)遺忘自我的狀態(tài)。由此，我以為電視電影的獨特意境需要更多來(lái)自日常生活實(shí)況，來(lái)自大眾關(guān)注和思考的社會(huì )現象，包括相當寬泛的世界范圍的現實(shí)社會(huì )動(dòng)向和人類(lèi)相通的情感。因為普通觀(guān)眾喜歡看這些現實(shí)題材的電視電影，他希望從電視電影當中找到對自己生活的一種寫(xiě)照，找到對當下情感的一種需求和體驗。 作為電視媒體，電視節目主要以真實(shí)性、及時(shí)性吸引觀(guān)眾；只有利用新聞題材或熱點(diǎn)問(wèn)題才能夠吸引大眾的注意力、提高收視率，使得電視電影能夠更好的發(fā)展。它以小投資、短周期，精制作為生產(chǎn)方式，保證這類(lèi)題材的時(shí)效性以及一定人群的收視率。無(wú)論電影還是電視系列劇對于新聞紀實(shí)性作品的創(chuàng )作相對于電視電影創(chuàng )作有著(zhù)難以逾越的障礙。電視電影要以現實(shí)題材和紀實(shí)性風(fēng)格取勝，記述普通人的日常生活和情感、接近大眾的生活，側重對情感的細膩表現增強文藝類(lèi)型的吸引力；改編真實(shí)案例，追求逼真、恐怖、紀實(shí)、刺激，兼有打斗場(chǎng)面。追求情節的曲折和驚險性，注重故事性、細節表現和敘事張力。通過(guò)不同領(lǐng)域現實(shí)題材電視電影的創(chuàng )作，這些作品涵蓋了農村、工業(yè)、軍旅、城鄉文化等多個(gè)領(lǐng)域，敘述或平緩或急促、或輕盈或厚重，與中國觀(guān)眾的審美實(shí)現了對接，獲得了很好的收視效果。 二、塑造富有魅力的人物提升藝術(shù)價(jià)值 塑造有魅力、有價(jià)值、有生活的人物，反映各個(gè)領(lǐng)域人們的生活狀態(tài)、內心世界，是電視電影發(fā)揮其獨特美學(xué)特質(zhì)和個(gè)性化創(chuàng )作的重要手段。以貼近現實(shí)、貼近生活的內容去塑造富有魅力的人物可以提升影視作品的藝術(shù)價(jià)值，這也符合為最廣泛的大眾拍電影的創(chuàng )作需要。電視電影在創(chuàng )作過(guò)程中要形成自己的風(fēng)格，努力提升對典型人物的塑造，使得每個(gè)人物都能夠鮮活的生活在特定的故事情節之中，作品中的人物應當每個(gè)人都是典型，但同時(shí)又是鮮明的唯一，讓大眾沉浸在主人公的故事世界之中的同時(shí)，更受他們經(jīng)歷的感動(dòng)、對生活的感懷，對人格魅力的吸引，制作更多優(yōu)秀的電視電影作品呈現給電視機前的觀(guān)眾，以生動(dòng)可感的人物和現實(shí)深刻體驗傳達出創(chuàng )作者對現實(shí)的獨特理解。影片《金牌工人》中全國勞模徐振國的現代工人氣質(zhì)以及新時(shí)期改革者常局長(cháng)的遠見(jiàn)?！抖讲礻犻L(cháng)》中的督察隊長(cháng)沈泉和刑偵隊長(cháng)朱豪是觀(guān)眾熟悉又有些陌生的新警察形象，有很強的職業(yè)素養，也和普通人一樣遭受著(zhù)生活實(shí)實(shí)在在的壓力?！短旎[》中的新“草原姐妹”央金和她的同學(xué)根嘎、扎西，還有那影響著(zhù)藏區人民生活、忠實(shí)宣傳黨的民族政策的天籟之音拉姆。 電視電影更多地選擇現實(shí)題材，選擇小人物、普通人作為主人公，也是由電視電影低成本所決定的。如李迅所講，低成本既是一種限定，同時(shí)也提供了一種新的可能性，就是面對當下中國的觀(guān)眾，滿(mǎn)足當下中國觀(guān)眾的心理需求。這種可能性需要我們去發(fā)現，去挖掘。 三、依靠完美的敘事增加可看性 電視電影在將電視媒介與電影相結合后產(chǎn)生了新的特質(zhì)，即在媒介和內容結合后形成了新的藝術(shù)定位和審美品格。相對于電影而言電視電影講述的故事是“小”的，不會(huì )像電影那樣依靠視聽(tīng)奇觀(guān)來(lái)達到震撼的效果，走超現實(shí)主義的路線(xiàn)，但這種“小”只是指電視電影所描述的故事是日?；?。題材貼近現實(shí)，而不是像電影那樣給人創(chuàng )造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的。但也不能像電視劇那樣用很長(cháng)的篇幅來(lái)展現闊大壯觀(guān)的歷史或者細膩感人的家庭故事，在這種情況下就要求電視電影所講述的“小”故事更加凝練，情節更具有吸引力，表現自己的獨特審美特質(zhì)。所以要想吸引電視屏幕前的觀(guān)眾就必須通過(guò)獨特的敘事方式、故事結構、戲劇沖突、風(fēng)格化的表演來(lái)刻畫(huà)出鮮明的人物性格，展現并深化故事的主題。如影片《十八個(gè)手印》影片構思巧妙、影像完整大氣、對白精彩，利用不同敘事線(xiàn)索的鋪陳與推動(dòng)，將那個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的特定歷史時(shí)刻完整準確的定格于熒屏?！渡谰駬瘛?、《橫空出世》利用劇烈的情節沖突，在矛盾和斗爭中展示豐富的人物性格。形成強烈的情感沖擊。

四、利用多樣的藝術(shù)表現手法增強電視電影的藝術(shù)魅力 電視電影所要表現的故事往往是貼近現實(shí)的。這要求我們在結構影片時(shí)不能脫離實(shí)際的生活面貌，但在鏡頭語(yǔ)言的描繪中也要注重電視電影藝術(shù)性的挖掘，注重藝術(shù)上的錘煉，避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視媒介的特點(diǎn)，利用多樣的藝術(shù)表現手法去增強電視電影的藝術(shù)性，也要考慮到自身的特點(diǎn)，避免完全照搬電影的藝術(shù)表現手法。北京電影學(xué)院倪震教授認為，“電視電影的一個(gè)特征是造型和影像需要較高的表現力，需要一定的電影味兒和影調效果。它不像長(cháng)篇連續劇主要用情節和臺詞去吸引觀(guān)眾，影像方面平淡化處理亦能奏效。電視電影雖然由于成本限制，但它們需追求一部電影的所有藝術(shù)指標，只是要躲避大場(chǎng)面、奇觀(guān)化、超驚奇的視覺(jué)效果?！?從藝術(shù)標準方面來(lái)看，專(zhuān)門(mén)為電視電影創(chuàng )作的劇本既要區別于電影的題材，又要有電影劇本那樣嚴謹的結構和獨特的電影語(yǔ)言及較高品位的內涵，有比電視劇更深化的主題；電視電影要找到自己本土化的民族文化的空間，注意發(fā)揮藝術(shù)的個(gè)性，在敘事方式、節奏和文化含量方面向電影靠攏；選材方面還應具有平民視點(diǎn)與國民視角，避免庸俗化。注意電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言特性，從畫(huà)面的構圖、鏡頭運動(dòng)、視聽(tīng)節奏、音樂(lè )構成等方面營(yíng)造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影是當前市場(chǎng)經(jīng)濟條件下對電影藝術(shù)文本的一種補缺，甚或是電影藝術(shù)文本另一種形式的再生。所以，對電視電影的藝術(shù)要求必然趨近于電影藝術(shù)的普遍標準。 五、注入時(shí)代內涵增加藝術(shù)作品的文化價(jià)值 十年來(lái)，電視電影堅持“三貼近”，弘揚主旋律，倡導主流價(jià)值觀(guān)，以滿(mǎn)足電視節目播出的特性，注重作品的通俗性和大眾性，以思想性、藝術(shù)性和觀(guān)賞性的統一為目標，成為獨具美學(xué)特征的藝術(shù)樣式和電影產(chǎn)業(yè)。當前，不少電影刻意追求大投資、大制作，以營(yíng)造出具有震撼力的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)奇觀(guān)來(lái)吸引觀(guān)眾，卻淡忘了人文精神、文化內涵。電視電影以電視媒介為播出平臺，擁有廣大的觀(guān)眾群，作品應該順應和諧文化的要求。增強電視電影的社會(huì )認識價(jià)值和文化價(jià)值，力求創(chuàng )作出能夠影響民族精神和時(shí)代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品。在電視電影的表達層面上要尊重生活，追求生活質(zhì)感；以謳歌時(shí)代精神為己任，走在時(shí)代的前沿要在作品中正視和化解矛盾，處理好謳歌與批評的關(guān)系，避免有悖于現實(shí)的沖突、或是將矛盾簡(jiǎn)單化的作品出現，而是應該在敘事過(guò)程去體現時(shí)代感，這才是成功的電視電影作品。電視電影要增強自身的文化價(jià)值，藝術(shù)家要和人民保持密切的聯(lián)系，努力反映人民的心聲，努力創(chuàng )作中國風(fēng)格、中國氣派、中國特色的作品。近期參加第16屆北京大學(xué)生電影節的部分電視電影作品：《十八個(gè)手印》、《從心開(kāi)始》、《極限救援》、《誰(shuí)動(dòng)了我的幸?！?、《無(wú)法結局》、《走四方》等。作品風(fēng)格、樣式題材各異，“這些作品不但注重事件本身的新聞價(jià)值，更看中其在中國社會(huì )和中國文化語(yǔ)境下的社會(huì )價(jià)值、文化價(jià)值和普遍意義”。