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			加急見(jiàn)刊
		
        
		
		
        
			
        
				
				
				
        
					
        
						
        
							
        
								
        電視音樂(lè )的結構特殊性詳細內容
        
								
        
									未知  2007-01-07
								
        
								
        電視音樂(lè )是電視與音樂(lè )兩門(mén)科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂(lè )，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂(lè )已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對獨立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現出自己的表現力與規律性。
        電視音樂(lè )既有一般音樂(lè )藝術(shù)運動(dòng)的普遍規律與共同性，又受電視節目具體內容的制約，具有結構上的特殊性。這種電視音樂(lè )結構的特殊性表現在：
        一、不完整的結構特征
        電視音樂(lè )不象舞臺演出的音樂(lè )節目那樣，追求自身的旋律美、節奏美與音響上的美感，它必須依據特定電視節目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫(huà)面、有聲語(yǔ)言、音響有序結合，互滲互補融為一體，才能提高電視節目的整體效果。這就決定了大多數的電視音樂(lè )，更確切地說(shuō)，是電視節目中的電視配樂(lè )，具有了結構上的不完整性。
        我們知道，一首交響樂(lè )作品的長(cháng)度可以是幾十分鐘，一首音樂(lè )小品的長(cháng)度也要三、五分鐘，而電視音樂(lè )有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話(huà)，音樂(lè )就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現這樣一個(gè)過(guò)程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂(lè )句就可以了。
        在濟南電視臺經(jīng)濟部的一部作品《今天·當代愚公》，這里，節目反映了濟南農村，叫什么村，我現在記不得了，只是這個(gè)村
        和全國千千萬(wàn)萬(wàn)經(jīng)濟相對落后的農村一樣，貧窮落后。由于有一座山阻隔著(zhù)，與外界的交通很不方便，閉塞。但是村里的老少爺們卻并不向命運屈服，他們拿起鐵錘、锨鎬、前赴后繼、一代接一代，開(kāi)始了他們當代愚公開(kāi)山筑路、向貧窮宣戰的偉大事業(yè)。
        劇情就是這個(gè)樣，當時(shí)我接到部里任務(wù)為一段畫(huà)面配樂(lè )。畫(huà)面是逆光，村民們黑色的剪影，在山上揮舞著(zhù)鐵錘，身后是落日的余輝，慢動(dòng)作；音樂(lè )我用的是幾個(gè)固定音高“當……當……當……”音樂(lè )節奏較慢，混響和回聲比較大，弦樂(lè )襯托，營(yíng)造了一種空谷回聲的藝術(shù)效果，比較貼切地應和了人們欣賞畫(huà)面時(shí)的心理節奏。如果說(shuō)，我換一段音樂(lè )，用貝多芬的“命運”主題，不是也迎合了整個(gè)電視節目的主題嗎？但是“命運”主題的激昂與躁動(dòng)與畫(huà)面的慢動(dòng)作不符，更不符合人們觀(guān)賞時(shí)的心理節奏，不如“空谷回聲”的音樂(lè )效果有意境。
        所以說(shuō)，電視音樂(lè )的選擇受節目主題思想、電視畫(huà)面的影響很大。而我選用的音樂(lè )呢？它其實(shí)只是一首樂(lè )曲開(kāi)始前，蓄勢待發(fā)的一個(gè)小前奏，是一個(gè)不完整的音樂(lè )結構。
        以上舉例論證的是音樂(lè )結構的不完整性，還有一點(diǎn)是音樂(lè )欣賞聽(tīng)覺(jué)上的不完整性。
        我們去音樂(lè )廳聽(tīng)音樂(lè )會(huì )，常常會(huì )感受到音樂(lè )的美與“震憾”。那是因為，音樂(lè )廳的聲場(chǎng)是經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)設計的；樂(lè )隊的座位安排也是有講究的；所以傳到我們耳朵里的聲音是立體的。
        我們欣賞CD唱盤(pán)，那都是多“鬼”(軌)錄音的，我所知道的有24軌錄音，可能還會(huì )有其它的可能。欣賞CD的家庭影院也有2-5個(gè)音箱來(lái)確保立體聲的欣賞效果。而在電視音樂(lè )中呢，解說(shuō)占一個(gè)聲道，音樂(lè )占一個(gè)聲道，最后合成時(shí)，兩個(gè)“人”還要擠在一個(gè)聲道里面去，而且音樂(lè )不能壓過(guò)解說(shuō)。所以說(shuō)，電視音樂(lè )是被壓“扁”了的
        音樂(lè )，在欣賞時(shí)，不能滿(mǎn)足聽(tīng)覺(jué)上的完整性。
        補充一點(diǎn)，那就是通過(guò)調音臺的作用，我們可以做音樂(lè )的漸起、漸隱，通過(guò)這個(gè)技術(shù)手段的處理，可以使不完整的樂(lè )句在聽(tīng)覺(jué)上十分順耳、不別扭。 
        二、電視音樂(lè )可剪輯的特點(diǎn)。
        電視音樂(lè )是可以充分發(fā)揮編導的創(chuàng  )造性進(jìn)行自由剪輯的?！白杂伞笔侵妇帉Э梢源蚱撇煌瑫r(shí)代、不同體裁、不同風(fēng)格作品的限制，將音樂(lè )巧妙地“嫁接”在一起；同時(shí)，“自由”又必須有所依據，服務(wù)于一個(gè)中心思想，而不是無(wú)目的的拼湊。有了中心，有了想法的剪輯就象我們評價(jià)散文一樣，是“形散而神不散”。
        我在為《偉大實(shí)踐廿年》配樂(lè )時(shí)，選用的音樂(lè )不下20段，其中有古典民樂(lè )《宮廷樂(lè )舞》，有織體較厚的室內樂(lè )、有現代派的外國音樂(lè )作品、有革命歌曲《毛主席來(lái)到咱農莊》、當代歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》，以及這些歌曲的變體。從調式上講有大調式、有小調試；有西洋調式，又民族調式。怎樣才能使“曲兒多調不雜”呢？那就是服務(wù)于一個(gè)中心，“形散而神不散”。片子展示了十一屆三中全會(huì )給全國的經(jīng)濟發(fā)展以及人們精神思想帶來(lái)的變化。我們音樂(lè )的基調就定在了謳歌與向往，音樂(lè )開(kāi)闊、堅定，旋律陽(yáng)剛，大調式較多，使電視片的主題在音樂(lè )的襯托下羽翼豐滿(mǎn)，富有神彩。
        三、電視音樂(lè )兼容并蓄的結構特征。
        電視音樂(lè )、解說(shuō)、音響同屬于電視藝術(shù)中的聲音元素。電視音樂(lè )與解說(shuō)、音響又有著(zhù)極強的溶合性，如果結合得好，可以達到“珠聯(lián)碧合”渾然一體的藝術(shù)效果。
        例如在《偉大實(shí)踐廿年》中，有一段文字由女播音員擔任，大意是三中全會(huì )為一些冤假錯案平了反，許多同志得以重見(jiàn)天日。我選用的音樂(lè )是一首由樂(lè )隊演奏的樂(lè )曲，織體由厚重到纖細，
        最后由幾把提琴漸弱處理，有一種云淡風(fēng)輕的感覺(jué)，使觀(guān)眾的心理輕松暢快，如同長(cháng)舒了一口氣一般。再加上播音員前期錄解說(shuō)時(shí)就預感到了這里后期要配樂(lè )，所以將這段文字讀得很美，很有詩(shī)意，與后期音樂(lè )水乳交融，天衣無(wú)縫。
        說(shuō)些題外話(huà)，為部里做配樂(lè )，時(shí)常會(huì )聽(tīng)出來(lái)有些播音員的聲音或甜美或老成持重與后期音樂(lè )編輯選定的音樂(lè )相“溶”；而有些播音員的聲音不帶“情”，雖然也是口齒伶俐，音調高昂，卻很難找到與他們的聲音相“溶”的音樂(lè )。音樂(lè )編輯后期千挑萬(wàn)選，換了好多首曲目，但仍感覺(jué)解說(shuō)與音樂(lè )是“兩張皮”。
        在解說(shuō)詞比較密集處，音樂(lè )可以在背景處小音量地托著(zhù)解說(shuō)詞走，在解說(shuō)的空檔，音樂(lè )可以漸強，表現一下，填充一下時(shí)間的空白。這樣“此長(cháng)彼消”，有起有落，錯落有致。
        可以說(shuō)“言表意，樂(lè )表情，響表真”，音樂(lè )與音響相結合，可以增強電視片的真實(shí)感。
        在譚魯民的片子《火車(chē)與汽車(chē)的賽跑》中，有一個(gè)遠景，火車(chē)鳴笛，切至中景，火車(chē)車(chē)體在運動(dòng)，切至特寫(xiě)，轉動(dòng)的車(chē)輪。在這里我保留了火車(chē)的汽笛長(cháng)鳴“嗚──”聲音消失后，音樂(lè )起，選用的音樂(lè )是富有動(dòng)感的，節奏感強的音樂(lè )，密集的節奏型，就像是車(chē)輪飛轉發(fā)出的聲音，節奏型始終保持不變，旋律飄浮在節奏型的上方進(jìn)行，真實(shí)又有動(dòng)感。
        還有由田一農拍的一個(gè)農村題材的片子。畫(huà)面是由一個(gè)小溪流水，邊搖邊拉開(kāi)，展現出一片綠油油的莊稼地。我選用的音樂(lè )是清越抒緩的竹笛聲。先是保留了小溪流水的同期音響，疊加上竹笛聲──竹笛聲漸強、流水聲漸弱──流水聲消失──竹笛聲中，男播音員渾厚的聲音起“這是一個(gè)……的故事?！?/p>
        竹笛聲音演奏的樂(lè )曲符合中國農村的實(shí)際，農民們喜愛(ài)的樂(lè )器
        不就是竹笛、二胡、鎖吶等等的嗎？在村旁小河邊響起了悠揚的笛聲總比在村旁小河邊響起了高雅的小提琴聲更自然、真實(shí)吧，符合人們欣賞時(shí)的心理活動(dòng)，符合合理的想象與聯(lián)想。水聲與笛聲疊加，平添了一份真實(shí)，感覺(jué)那清脆甜美的笛聲是從咱農民心里淌出來(lái)的一樣，為片子增添了美感。
        康德說(shuō)過(guò)“美是無(wú)目的的合目的性”，電視音樂(lè )的這些結構特殊性是同志們在工作實(shí)踐中摸索總結出來(lái)的，這些結構特性，也只有與電視藝術(shù)相結合才能成為美的載體，美的化身。 
        
								下載
							
        
							
						
        
					
        
				
        



				

				


				


			
        
		
        



		
		
		

	
        

	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	


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