如何使用喜劇表演形式的抖包袱？

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2022-10-11 10:00:12

我在江蘇省鹽城淮河劇團工作了近30年，參加了許多大型古裝淮河劇和現代淮河劇的演出，其中《吳漢三殺》、《春月奇情》、《龍鳳傳奇》、《雞毛蒜皮》、《對與錯》、《十品村官》、《馬代表進(jìn)城》等給我留下了特別深刻的印象。近年來(lái)，劇團傾向于以新農村主題為重點(diǎn)，以喜劇風(fēng)格為重點(diǎn)，根據江蘇省北里市北下河地區的地域風(fēng)格，結合今天建設社會(huì )主義新農村的良好機遇，創(chuàng )作理念。根據這種情況，我結合自己的情況，改變了我的表演方式，先后在許多現代淮河戲劇中擔任主角。通過(guò)塑造多個(gè)角色，我個(gè)人意識到，作為淮河戲劇舞臺上的喜劇演員，我必須知道如何使用喜劇表演形式的抖包袱為我的角色服務(wù)，服務(wù)于整個(gè)情節。首先，負擔是喜劇表演藝術(shù)效果的重要基礎。這是贏(yíng)得觀(guān)眾掌聲和笑聲的重要藝術(shù)手段。為了襯托劇情，展現人物的個(gè)性，必須符合故事情節，規定場(chǎng)景，人物個(gè)性，符合情節發(fā)展和人物主線(xiàn)。同時(shí)，它也應該毫無(wú)痕跡地鋪路，精彩、獨特、恰到好處。

2008年，我在一部大型現代淮劇《馬代表進(jìn)城》中飾演李高明的妻子。

在劇中，盡管所有的故事都是關(guān)于馬代表這個(gè)角色的。因此，劇中的其他角色應該為馬代表服務(wù)。我在劇中相當于主要的位置，所以在描繪李高明的妻子的過(guò)程中，首先，我熟悉劇本，理解情節，以開(kāi)放的心態(tài)尋求建議，專(zhuān)注于研究，仔細研究人物的內在表現過(guò)程和心理變化，重點(diǎn)分析與馬代表一起玩的負擔。我們不僅應該吸收老師的喜劇表演的精髓，還應該融入我們對人物的獨特理解。在與馬代表打交道的過(guò)程中，如何描繪人物而不傷害自己的角色尤為重要。

在戲劇的夜晚，我們夫婦錯誤地把馬胡茬作為馬檢查，不安地來(lái)到馬胡茬的房間。進(jìn)門(mén)后，馬吉正在和別人通電話(huà)。電話(huà)的另一端似乎是縣長(cháng)邀請他吃飯。令我們驚訝的是，他和縣長(cháng)之間的通話(huà)語(yǔ)氣可以說(shuō)是兄弟，這讓我們對馬吉的胡茬感到害怕。在他的通話(huà)過(guò)程中，馬吉讓我們用他非標準的普通話(huà)坐下。我們誤以為是轉身，然后兩個(gè)人在舞臺上不停地轉身，從左到右轉身，從一邊到另一邊轉身。我們轉得越多，觀(guān)眾的笑聲就越起伏。馬吉知道我們犯了一個(gè)錯誤，但他仍然在電話(huà)里故意讓我們在舞臺上轉身。事實(shí)上，觀(guān)眾也知道這個(gè)轉身就是坐著(zhù)?？梢哉f(shuō)，觀(guān)眾的笑聲越長(cháng)，觀(guān)眾對我們的諷刺就越深刻。當我們終于明白轉身的意思是讓我們坐下來(lái)時(shí)，我們不知所措，我們的臉僵硬，尷尬，尷尬，兩個(gè)人互相抱怨和指責。這時(shí)，我只聽(tīng)到觀(guān)眾到處都是笑聲，很長(cháng)一段時(shí)間都無(wú)法平靜下來(lái)。通過(guò)巧妙地放置負擔，該劇可以達到預期的表演效果，最終為該劇在第31屆世界戲劇節上獲得創(chuàng )新戲劇獎做出了杰出的努力。

第二，不要機械地照搬行李，故意搞笑。這只會(huì )適得其反。它不僅不受觀(guān)眾歡迎，而且破壞了故事的情節，影響了人物塑造。換句話(huà)說(shuō)，如果你喝得太多，你會(huì )喝醉，如果你吃得太多，你會(huì )感到惡心。抖包袱的情況大致相同。為了贏(yíng)得觀(guān)眾的掌聲，一些演員只是努力工作，屏住呼吸，盡最大努力，在舞臺上跳來(lái)跳去，大喊大叫，放噱頭，拼湊笑話(huà)。許多演員不顧形象的美麗，故意做出奇怪的樣子，邪惡的形式和邪惡的形式。最后，可以看出，這種艱苦的艱苦工作不僅沒(méi)有達到表演效果，而且非常令人討厭。歸根結底，他們心中只有一種追求，那就是讓觀(guān)眾發(fā)笑。一旦他們聽(tīng)到舞臺下的聲音，觀(guān)眾就會(huì )大笑和歡呼，他們的心就會(huì )喝醉。他們認為他們塑造的角色會(huì )成功。事實(shí)上，在這個(gè)時(shí)候，觀(guān)眾的微笑只是一個(gè)微笑，而不是深刻的意義。他們在劇院里笑，回家時(shí)肯定不會(huì )笑。

此外，藝術(shù)應該有一點(diǎn)節制和一點(diǎn)微妙。即使是純粹的娛樂(lè )喜劇，也應該有一個(gè)標桿和大小，不斷提高你的審美性格，也就是說(shuō)，你可以釋放和接受負擔。雖然接受和釋放是一對矛盾，但在正常情況下，它們也可以相互調節，相互補充，相互學(xué)習，相互補充。對于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，好的時(shí)候接受實(shí)際上是一個(gè)藝術(shù)培養的問(wèn)題。只要我們有豐富的舞臺經(jīng)驗和藝術(shù)積累，有理解，我們就能得到它的本質(zhì)，理解它的本質(zhì)，把它的本質(zhì)，把它放在我們應該放的地方，把它放在我們能接受的地方，把它放在我們自由的地方，把它放在合理的地方。對于喜劇演員來(lái)說(shuō)，好的時(shí)候接受尤為重要，這也是我多年來(lái)從事舞臺實(shí)踐的一點(diǎn)經(jīng)驗。