圖片創(chuàng )作中有六個(gè)最重要的元素和手段

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2023-08-08 10:00:08

在影視作品中，影調與光線(xiàn)的運用是否恰到好處，往往會(huì )決定整部作品的成敗。

圖片創(chuàng )作中有六個(gè)最重要的元素和手段：光、運動(dòng)、構圖、顏色、場(chǎng)景和角度。光作為最重要的藝術(shù)手段之一，可以說(shuō)光是影視畫(huà)面創(chuàng )作的靈魂。每個(gè)鏡頭圖片的信息傳輸都取決于光的表達和傳達。人們從視網(wǎng)膜的生理領(lǐng)域轉變?yōu)樾蜗笏季S的心理領(lǐng)域，這些領(lǐng)域都是從光中理解的。因此，光是鏡頭圖片視覺(jué)信息和視覺(jué)形狀的基礎。攝影師在選擇、使用和再現光線(xiàn)時(shí)，必須注意技術(shù)和技能。只有這樣，完成的圖片的光效果才會(huì )突出，視覺(jué)形式才會(huì )獨特。也就是說(shuō)，首先，讓觀(guān)眾在圖片的外部形式中捕捉到圖片光的視覺(jué)效果，同時(shí)感受到光作為靈魂的存在和技術(shù)的審美追求。

光具有其特殊功能：完成攝影圖像曝光，實(shí)現圖像建立；控制圖像亮度水平和對比關(guān)系；決定場(chǎng)景氛圍效果；突出，強調人物和風(fēng)景的造型特征；確定視覺(jué)基調；揭示主體的形式、體積、輪廓、形狀、大小等視覺(jué)特征；形成一定的明暗色調效果和關(guān)系；幫助圖片構圖；創(chuàng )造環(huán)境，展示環(huán)境特征和空間關(guān)系；構成圖片視覺(jué)風(fēng)格。

在今天的影視創(chuàng )作中，光線(xiàn)應該有其獨特的形式感、氛圍感和美感，使觀(guān)眾在生理和心理上得到認可，這應該成為視覺(jué)媒體不可或缺的終極追求目標。光是電視攝影獲取圖像的必要條件，使準確曝光成為可能。同時(shí)，它還可以在表達人物、塑造場(chǎng)景造型、營(yíng)造環(huán)境氛圍等方面發(fā)揮重要作用?？梢哉f(shuō)，光是電視攝影藝術(shù)的生活。

一部電影的照明非常精致，如何布置光線(xiàn)有其嚴格的規則。照明的焦點(diǎn)在哪里，光的強度和角度都是非常有選擇性的。導演可以通過(guò)聚光燈的方向來(lái)控制觀(guān)眾的注意力。電影的照明很少是靜態(tài)的，無(wú)論相機或被拍攝對象稍微移動(dòng)，光線(xiàn)都會(huì )發(fā)生很大的變化。有時(shí)拍攝電影需要很長(cháng)時(shí)間，在許多因素是每個(gè)鏡頭的轉換，照明需要很多復雜的工作；相機必須估計每次拍攝時(shí)由運動(dòng)引起的每一個(gè)變化。不同的顏色、形狀和結構會(huì )反射或吸收不同數量的光。如果被攝體在景深中，情況就會(huì )更加復雜。因為照明也必須在景深中，在彩色圖片中，明暗效果往往不突出，陰影褪色，圖像顯得平淡，深度消失。

照明有許多不同的風(fēng)格。隨著(zhù)電影的主題和風(fēng)格的不同，照明也有不同的基調。例如，喜劇和音樂(lè )電影通常是高調的，明亮的圖片，很少有陰影；悲劇和情節劇與高對比色調，光線(xiàn)僵硬，有時(shí)有強烈的黑色條紋；神秘電影和恐怖電影通常是低調的，模糊的圖片，背景是大面積的陰影，大多是雨天，使神秘和可怕的氣氛更強烈。例如，電影《七宗罪》的第一個(gè)場(chǎng)景是在雨天，兩名警察在有大面積陰影的過(guò)道上相遇，這為整部電影的神秘和奇怪奠定了基調。

照明使用某種語(yǔ)氣，這只是一個(gè)一般的說(shuō)法，有時(shí)圖片中有幾種語(yǔ)氣的混合使用，如低調的背景，但在前景中可以添加一些高對比度的組成部分。例如，史蒂文·索德伯格的電影《販毒網(wǎng)絡(luò )》中有三個(gè)故事，使用了三種不同的語(yǔ)氣來(lái)區分不同的時(shí)間和空間。工作室制作的電影通常更戲劇性，而場(chǎng)景拍攝的鏡頭通常使用場(chǎng)景光，這更自然。

在光線(xiàn)使用方面，它也可以分為現實(shí)主義和表現主義?，F實(shí)主義者傾向于使用更多的場(chǎng)景光，至少在拍攝場(chǎng)景時(shí)應該如此。然而，即使在戶(hù)外拍攝，大多數導演仍然使用一些燈光和反射器，以增強自然光或減弱明亮陽(yáng)光下的一些明暗對比。一些導演也喜歡使用特殊的鏡頭和技巧，而不使用人工光源。在現場(chǎng)光拍攝的電影中，人物就像紀錄片一樣，線(xiàn)條粗糙而堅硬，缺乏柔軟感。在拍攝內景時(shí)，現實(shí)主義者喜歡使用明顯的光源，如窗外的陽(yáng)光或燈光。他們經(jīng)常使用散光來(lái)避免人為的強烈對比。簡(jiǎn)而言之，除非情節明確規定，否則現實(shí)主義不需要發(fā)現光源。

形式主義者的光是不同的。他們經(jīng)常根據象征的意義和意義進(jìn)行夸張，這是自然光的性質(zhì)。用低角度照亮表演者的臉，即使演員不表演，也會(huì )產(chǎn)生陰險的戲劇效果；如果在光源前阻擋，就會(huì )產(chǎn)生可怕的效果，讓觀(guān)眾感到不安。另一方面，在某些場(chǎng)合，特別是在拍攝場(chǎng)景時(shí)，如果使用剪影，就會(huì )產(chǎn)生柔和浪漫的藝術(shù)興趣。

圖像可以在聚光燈下產(chǎn)生強烈的明暗對比，也會(huì )扭曲變形。形式主義導演經(jīng)常使用強烈的對比來(lái)實(shí)現心理和主題的目的。

有時(shí)導演故意放大相機的光圈，使電影過(guò)度曝光，導致整個(gè)畫(huà)面變白。過(guò)度曝光用于表達夢(mèng)幻場(chǎng)景，這是非常有效的。有時(shí)這種技能也會(huì )產(chǎn)生恐怖效果，成為一種夸張的藝術(shù)技巧。

光作為一種技術(shù)條件，作為一種極其重要的造型元素和手段，在創(chuàng )作之初，必須有一個(gè)完整的整體設計。就像藝術(shù)家對人物、場(chǎng)景、服裝、色彩關(guān)系有明確的定位一樣，整部電影的光線(xiàn)（主要是人工光）有明確的背景設計。光效設計應整體風(fēng)格化，場(chǎng)景典型；具體造型處理應詳細。簡(jiǎn)而言之，利用環(huán)境光效創(chuàng )造敘事的主題生存狀態(tài)，補充有意義的光影和氛圍的空間缺陷，加強構圖關(guān)系，建立主觀(guān)、有意識的明暗關(guān)系，已成為攝影師的唯一目的。