意境是舞蹈作品追求的一種高境界

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2024-01-02 10:00:08

民間舞蹈一般是指在民間生產(chǎn)和傳播的舞蹈形式，受民間文化的限制，即興表演，但風(fēng)格相對穩定，以自我?jiàn)蕵?lè )為主要功能。常見(jiàn)的民間舞蹈包括：秧歌、腰鼓舞、鼓燈、獅子舞、龍舞、燈籠、安代舞、熱巴、賽乃姆、扁擔舞、蘆笙舞、阿細月、農業(yè)音樂(lè )舞、孔雀舞等。

1、民間舞的表演特征。

中國民間舞蹈是中華民族藝術(shù)的瑰寶。它體現了中華民族熱愛(ài)生活的真情實(shí)感和對美好生活的向往，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。讓我們從民間舞蹈的舞蹈內容和語(yǔ)境來(lái)談?wù)劽耖g舞蹈的表演本質(zhì)。

1.內容突出劇情化。

民間舞蹈之所以形成舞蹈、戲劇的藝術(shù)形式和本質(zhì)特征，是因為民間舞蹈的民族文化背景中的民間特征。所謂民俗，其內容包括一個(gè)民族的傳統習俗、信仰、民間故事、歌謠、諺語(yǔ)等。正因為如此，民間舞蹈在民族文化背景下具有很強的故事和戲劇特征，是一種情節的舞蹈藝術(shù)結構形式。

2.以情為主的審美趨勢。

自我?jiàn)蕵?lè )是民間舞蹈不同于其他舞蹈類(lèi)型的顯著(zhù)標志。在民間舞蹈中，自我?jiàn)蕵?lè )的愛(ài)是聲音的自然表達。事實(shí)上，愛(ài)是民間舞蹈的生命。在民間，任何代表人們情感的舞蹈，都會(huì )立即成為人們的精神財富。一旦民間舞蹈沒(méi)有愛(ài)，它的活力就不復存在。

因此，以情節為基礎的舞蹈結構和以表情為主的民間舞語(yǔ)匯是民間舞蹈藝術(shù)本質(zhì)特征的要求和體現。

二是以民間舞蹈為創(chuàng )作元素的舞蹈創(chuàng )作。

舞蹈語(yǔ)言是反映民族社會(huì )生活、塑造藝術(shù)形象的主要手段。作品之間的要求是不同的和不同的，藝術(shù)形象需要各種形式，形式需要新穎獨特的情感吸引力和特點(diǎn)，起著(zhù)關(guān)鍵作用，能夠區分其風(fēng)格和特點(diǎn)的是依靠獨特的個(gè)性語(yǔ)言。因此，作品語(yǔ)言的獨特個(gè)性是作品的生活，是作品成功的希望。

創(chuàng )作舞蹈作品的基本任務(wù)是塑造生動(dòng)有感染力的藝術(shù)形象，反映社會(huì )的先進(jìn)性和文明性。如果角色蒼白，無(wú)論想法有多好，都很難表現出來(lái)?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，人物形象的成功塑造與主題思想的深刻性成正比。

舞蹈藝術(shù)形象是反映社會(huì )生活的一種特殊表達方式。舞蹈形象的創(chuàng )造是一種形象思維，在思維的過(guò)程中始終伴隨著(zhù)想象。想象人物的思想、情感和發(fā)展方向，在想象和具體的思維審視中，創(chuàng )造真實(shí)、活生生的藝術(shù)形象。為了使這個(gè)形象具有很強的吸引力。我們必須注意塑造和展示人物的形象，并在細節中描繪人物的精神面貌。

意境是舞蹈作品追求的一種高境界，是指思想、情感、精神和精神的層次。境界就是境界。只有在情感發(fā)展的激情點(diǎn)形成的高境界中刻意雕塑人物形象，才能發(fā)光。因此，只有通過(guò)舞蹈、抒情和真情塑造形象，作品才能有生命。只有詢(xún)問(wèn)靈魂的作品，性格才會(huì )高尚。不幸的是，在一些民族民間舞蹈作品中，意境的鋪設和創(chuàng )造并沒(méi)有引起一些導演的注意，而忽視了舞蹈可以通過(guò)抒情創(chuàng )造意境的本質(zhì)。因此，作品缺乏一定的真實(shí)性和深刻性。

20世紀50年代，全國著(zhù)名舞蹈《東方紅》流傳至今。1994年，它被確認為20世紀中華民族的經(jīng)典舞蹈。作品《荷花舞》以隴東、陜北流傳的荷花燈為基礎。原來(lái)的形式很浪漫:舞者穿著(zhù)特制長(cháng)裙的荷花籃，上面插著(zhù)四盞荷花燈，像荷花在水上飄動(dòng)，很喜人。一般在元宵節廣場(chǎng)表演，主要是走隊形。

古代傣族人崇拜孔雀作為吉祥物。此外，由于傣族西雙版納、瑞麗等地盛產(chǎn)孔雀，人們很容易觀(guān)察和熟悉孔雀。因此，傳統的孔雀舞模仿孔雀的動(dòng)作很多。也許是因為動(dòng)物世界中雄性孔雀更美麗，宗教、習俗等原因，傣族傳統孔雀舞大多由男性表演，主要是獨舞。舞者背上沉重的木架上扎著(zhù)許多羽毛，以模擬孔雀打開(kāi)屏幕的最美時(shí)刻。沉重的道具束縛了手臂的動(dòng)作和姿勢的完美展示。男性舞蹈有一種強烈而美麗的感覺(jué)，這導致了藝術(shù)家的改變、創(chuàng )新的欲望和嘗試。

《荷花舞》和《孔雀舞》的創(chuàng )作者不僅對民間流傳的舞蹈材料進(jìn)行了深入的學(xué)習，而且在20世紀50年代初的和平與幸福的環(huán)境中被繁榮的景象深深感染。因此，在他們的作品中，他們有著(zhù)強烈的感情和新時(shí)代的氛圍來(lái)贊美更好的生活，也正是在追求新時(shí)代精神，實(shí)現傳統形式的突破。