關(guān)于電影藝術(shù)中服飾的作用和設計

［摘 要］ 電影藝術(shù)是傳播文化的媒介，服飾藝術(shù)是引領(lǐng)時(shí)尚的坐標，而這兩者又都受到一定時(shí)期社會(huì )政治經(jīng)濟形態(tài)和人文內涵的影響。服飾在電影中塑造角色、刻畫(huà)內心、體現時(shí)代背景、渲染場(chǎng)景氣氛，其重要性不言而喻。電影服飾的設計是關(guān)乎影片成敗的重要因素之一。 ［關(guān)鍵詞］ 電影；服飾；文化；設計 電影是科技與藝術(shù)相融合的綜合性視聽(tīng)藝術(shù)，諸多藝術(shù)元素都在其中有所體現。服飾作為一種獨特的實(shí)用設計藝術(shù)形式，與組成影片的其他藝術(shù)形式有著(zhù)密切的關(guān)系，它既可以以獨立的形式存在，又與片中各元素密不可分。在電影服飾的設計當中，僅從“色彩、款式、造型、面料”出發(fā)是遠遠不夠的，更多的是要關(guān)注電影作品的時(shí)代背景、角色形象、故事情節和表達主題等。服飾設計服務(wù)于電影，電影作品推動(dòng)服飾流行，兩者相得益彰，著(zhù)名時(shí)裝設計師紀梵希和影星奧黛麗?赫本聯(lián)袂演繹的諸如《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》等多部?jì)?yōu)秀電影作品就是電影與服飾雙贏(yíng)的典范。 一、電影中服飾的作用 （一）塑造人物形象 “衣如其人”，服飾是一種具象手段，它能最直接地反映穿著(zhù)者的形象特點(diǎn)和性格特征，這一特點(diǎn)使其在電影中對人物形象的塑造起到了重要的作用，也是服飾在電影中最根本的作用。當然，為了使人物形象更突出，更具有代表性，電影服飾不能拘泥于客觀(guān)事物的單純模仿，往往會(huì )進(jìn)行一些藝術(shù)的加工和夸張，從而使人物特征更加鮮明化、典型化。 在電影《霹靂嬌娃》中，三名女特工為獲取情報一會(huì )兒扮演活潑可愛(ài)的糖果女孩，一會(huì )兒又化身性感熱辣的機車(chē)女郎，一會(huì )兒又以職場(chǎng)女強人的形象出現，每一次造型的成功都離不開(kāi)服飾的直接作用?！肚锞沾蚬偎尽分徐柪椦莸那锞?，身著(zhù)花棉襖、緬襠棉褲，一個(gè)勤勞善良而又執著(zhù)的村婦形象呼之欲出。 徐靜蕾把自導自演的影片《杜拉拉升職記》比喻成一本時(shí)尚雜志，90分鐘的電影里總共出現了50套衣服，在辦公室里線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、造型硬朗的ZARA連衣裙盡顯杜拉拉職業(yè)女性的干練；而度假時(shí)夸張的印花連衣裙輕松飄逸，又顯示了她風(fēng)情萬(wàn)種的一面。由“好萊塢造型女王”帕翠莎?菲爾德打造的處于職場(chǎng)不同階段的杜拉拉形象生動(dòng)傳神，緊扣時(shí)尚的脈搏，這部電影可當成女性職場(chǎng)進(jìn)階的造型指南。 （二）反映角色心理 電影人物的塑造要追求有深度、有心理深層次的表現，才能構建生動(dòng)飽滿(mǎn)的人物形象。電影服裝作為角色隱性特征的外表現，能夠生動(dòng)形象地展現人物情感世界和心理內涵，不僅能裝扮角色，同時(shí)兼具刻畫(huà)人物性格特征和審美心理的作用。隨著(zhù)電影情節發(fā)展的起伏跌宕，角色的外在的形象也會(huì )隨著(zhù)心理狀態(tài)的不斷變化而改變，同時(shí)為情節發(fā)展提供了具象的條件。 電影《雷雨》中女主角繁漪的服飾變化深刻反映了她從一個(gè)天真爛漫的少女變?yōu)橐粋€(gè)備受心理摧殘的婦人的心理變化歷程，可以稱(chēng)為經(jīng)典。其少女時(shí)代采用學(xué)生裝扮，以浪漫的粉紫表現少女對未來(lái)生活的幻想，進(jìn)入周家后以深紫色體現其身處豪宅、孤獨寂寞的心理，外型也采用修身旗袍來(lái)表現成熟的女性風(fēng)韻，最后在電閃雷鳴的黑夜以紫黑旗袍來(lái)預示周家的毀滅。電影《花樣年華》中，一名冷香端凝的女子在數十件花團錦簇的旗袍包裹下，時(shí)而矜持憂(yōu)郁，時(shí)而雍容大度，每一件旗袍都代表著(zhù)女主角不同的心情，觀(guān)眾不僅被旗袍的裝飾美強烈吸引，更為主人公的情感變化而由衷感嘆。整部影片中主人公服飾的變化成為人物心路歷程的表現媒介。 （三）彰顯時(shí)代背景 電影服飾是對一定時(shí)期社會(huì )政治、經(jīng)濟、文化的綜合反映。電影《欲望都市》中以專(zhuān)欄作家凱莉?布拉德肖為首的四位都市單身女性每次出場(chǎng)都穿著(zhù)精心設計搭配的服飾，時(shí)髦而性感。她們雖然年過(guò)30不再年輕卻依舊魅力四射，有著(zhù)穩定而高薪的職業(yè)，獨立而豐富的生活，吸引了不少異性關(guān)注的目光和同性艷羨的眼神。透過(guò)服飾折射出一種時(shí)尚的生活態(tài)度，這種態(tài)度恰到好處地迎合了當下女性的心態(tài)：她們充滿(mǎn)魅力卻不依靠色相，睿智的頭腦給予了她們穩定的工作、高昂的薪水和獨立的生活。片中人物的服飾風(fēng)格甚至直接影響了現實(shí)生活中的流行趨勢，引得不少粉絲競相模仿。 （四）營(yíng)造場(chǎng)景，渲染氣氛 電影音樂(lè )可以烘托主題，服飾色彩同樣可以渲染氣氛。綜觀(guān)那些能夠吸引觀(guān)眾眼球的電影作品，都無(wú)一例外地擁有自己獨特的影調。影調的表現除了故事情節所給予之外，還要通過(guò)演員的表演和影片的色彩氣氛來(lái)加強效果。演員的服飾色彩在電影畫(huà)面里是流動(dòng)的，它始終作為一種有代表性的色塊出現在觀(guān)眾的視覺(jué)中心，并成為畫(huà)面的主體。因此演員們的服飾色彩直接影響著(zhù)一部電影的影調質(zhì)量的好壞。 電影《紅高粱》以濃重的紅色調帶給觀(guān)眾強烈的視覺(jué)刺激，整部影片似乎都被紅色浸透，從女主角那張充滿(mǎn)生命力的紅潤的面龐，到占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面的紅蓋頭、紅嫁衣以及那頂靈動(dòng)飽滿(mǎn)的紅轎子，還有如紅雨般的高粱酒，一直到最后日全食天地通紅的世界。紅色的張力被運用得淋漓精致，獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。演員的紅色服裝與場(chǎng)景相得益彰，使畫(huà)面熱烈、華麗、壯美，具有非比尋常的視覺(jué)沖擊力，有力地突出了影片贊美生命噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命自由、舒展的主題。導演張藝謀的這種“中國紅”情結，在他之后的作品《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》中都有所體現。 二、電影服飾的設計 設計電影服裝除了遵循常規的服裝設計原理之外，最重要的一點(diǎn)就是要收集劇本所描述的時(shí)代的各種人物的服裝形象資料，服裝必須整體設計出劇中特定的時(shí)代感、地方性和民族性。演員只有穿上電影服裝才能成為影片中的角色。 （一）電影服飾造型設計的表現性 電影服飾造型對形式美的表現方式是多種多樣的，從一定程度上來(lái)說(shuō)，也可以把電影服飾理解為布景的一部分，而統一于電影主題。服裝設計講究“人衣合一”，電影服飾的設計也是圍繞人進(jìn)行的。這要從扮演角色的演員和其所扮演的角色兩方面出發(fā)。一般來(lái)說(shuō)，導演在選擇演員時(shí)都會(huì )盡量接近角色要求，但是演員和角色人物畢竟還是有差別的，比如，有些劇情要求演員飾演的角色年齡跨度很大，彌補演員和角色間的距離，除了化妝，服飾就會(huì )起到至關(guān)重要的作用。 電影服飾設計有著(zhù)明確的設計對象和功用性，因此不僅要關(guān)注到服飾的穿著(zhù)效果和制作工藝的可操作性，更應該把握服飾在最終的電影畫(huà)面中的整體效果。只有當服飾的主觀(guān)藝術(shù)感覺(jué)要素、客觀(guān)物質(zhì)材料要素和主客觀(guān)應用技術(shù)要素、色彩與款式、面料與飾物、人工設計技能與科學(xué)系統設計技能和裝備有機地結合時(shí)，才便形成完整的系統，最終在大銀幕上呈現出合乎劇情的人，發(fā)生著(zhù)合乎劇情的事，表達作品的主題。 （二）電影服飾設計的色彩意境 服飾的色彩在不少追求強烈視覺(jué)沖擊效果的電影作品中起了決定性作用，所以我們說(shuō)色彩是從情緒上感染觀(guān)眾的重要因素。電影服飾設計要重點(diǎn)把握好色彩基調的選擇和人物服裝色彩的設計。服飾色彩基調是劇中出現的所有服裝的大的色調及其相互關(guān)系，它能使觀(guān)眾直接感受到作品的總的色彩傾向，而色彩傾向是帶有典型感情的，也同樣是圍繞影片主題而設計的。隨著(zhù)現代先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展，在做好服飾色彩設計的同時(shí)，也可以恰當合理地結合數字化技術(shù)的應用，這對于增強作品的感染力會(huì )有事半功倍的效果，也能激發(fā)演員飽滿(mǎn)的表演欲望，幫助他們更好地把握人物感覺(jué)。 電影《十面埋伏》《英雄》《夜宴》等，在服飾色彩的設計上都有很多精彩獨到之處，不僅很好地刻畫(huà)了人物性格，也為電影主題增色不少。 （三）電影服飾設計的歷史因素 每一部電影作品故事情節的發(fā)展都有著(zhù)特定的時(shí)代背景，塑造的角色也是形形色色，各有不同，所以服飾設計就要有符合劇情的歷史因素以及更多的文化內涵。例如，拍攝現代題材的作品，就要去研究現實(shí)的流行時(shí)尚；拍攝歷史題材的作品，就要去研究那個(gè)時(shí)代人物的服飾；拍科幻題材的作品，就要去研究科幻文學(xué)作品中的描述。電影作品中的人物包羅萬(wàn)象，只有掌握了使人物造型產(chǎn)生形式美感的一些必要條件，以及當時(shí)當地的人物的服飾形象、服飾禮儀和服飾習俗，才能設計出具有整體時(shí)代感的人物服飾，設計出符合人物的身份和性格的服飾。值得一提的是，設計歷史題材的電影作品服飾，首要原則是遵循歷史事實(shí)，但并不是主張原封不動(dòng)地生搬硬套，不妨加以大膽的想象和浪漫的夸張，在傳承歷史文化的同時(shí)，也融入現代藝術(shù)氣息，正所謂嚴謹繼承，適當改造。 （四）電影服飾設計的形式美 諸如“對稱(chēng)、平衡、節奏” 等形式美法則在電影服飾設計中同樣適用。一般而言，藝術(shù)創(chuàng )造是感性的，而技術(shù)技能是理性的。受技術(shù)水平的局限以及特定因素的制約，在一定程度上影響著(zhù)電影服飾的設計構思和設計能力的發(fā)揮。設計構思可以從款式、色彩、面料等每一個(gè)要素出發(fā)分別設計，也可以從整體角色塑造角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng )意。利用新元素進(jìn)行創(chuàng )意，往往會(huì )收到驚艷的效果，而將常規元素重新排列組合，跳出尋常的設計思路，也會(huì )達到“情理之中、意料之外”的效果。電影服飾設計主要是為片中人物服務(wù)的，運用服飾藝術(shù)手段來(lái)表現片中人物，揭示人物的內心世界，片中人物與其服飾形象的結合也應該是渾然天成的，天衣無(wú)縫不僅僅是指服裝，更是指服飾與角色的完美統一。演員只有與完整的服飾造型結合，才能成功塑造影片中的角色，最終感染觀(guān)眾，引起共鳴，實(shí)現欣賞時(shí)的視覺(jué)形式美。 三、結 語(yǔ) 從文化傳承的角度來(lái)看，服飾不僅是一種符號和表現手段，它更是不同社會(huì )、不同歷史時(shí)期的政治經(jīng)濟以及意識形態(tài)的直接反映，一方面具有使用價(jià)值，另一方面也包含著(zhù)藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。在同樣屬于“亞藝術(shù)”范疇的電影藝術(shù)當中，服飾藝術(shù)以其無(wú)可取代的具象手段、豐富多彩的表現形式為影片的成功發(fā)揮了巨大的作用。隨著(zhù)科技的進(jìn)步，各種先進(jìn)材料和技術(shù)手段的應用，也為電影服飾設計提供了更為廣闊的思路，更別具一格的設計空間。當夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)，電影服飾這一復合藝術(shù)將會(huì )煥發(fā)出更加燦爛奪目的光彩，亦將為電影藝術(shù)的發(fā)展添上濃墨重彩的一筆。

［