關(guān)于淺論行業(yè)劇的“群像”塑造——以電視劇《醫者仁心》為例

近年來(lái)，家庭倫理劇、諜戰劇、青春偶像劇等電視劇類(lèi)型占據了國產(chǎn)電視劇的主流市場(chǎng)。觀(guān)眾對于某一電視劇的青睞隨即會(huì )衍變?yōu)閯?chuàng )作跟風(fēng)潮，影響電視劇類(lèi)型與表現內容的創(chuàng )新。理論上的創(chuàng )新總是滯后于實(shí)踐，2010年歲末，中央電視臺八套《醫者仁心》和2010年眾多衛視的開(kāi)年大戲《鋼鐵年代》讓國產(chǎn)“行業(yè)劇”有了新的生命力。

所謂“行業(yè)劇”即“以一個(gè)行業(yè)的人群為主要表現對象，以這個(gè)行業(yè)中發(fā)生的事件為主要的表現場(chǎng)景，所有的情節都與這個(gè)行業(yè)的種種細節有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的關(guān)系?！盵1]在內地，行業(yè)劇雖然產(chǎn)生并發(fā)展了多年，但是始終停留在正面宣傳個(gè)體形象，謳歌行業(yè)風(fēng)尚的層面，與發(fā)展相對成熟的美、日、港等地的行業(yè)劇相差甚遠。筆者認為，其最大的差異即“行業(yè)群像”的塑造。如何從行業(yè)出發(fā)，超越個(gè)體，塑造一群真實(shí)生動(dòng)的群像，并從他們身上折射社會(huì )現實(shí)，是所有行業(yè)電視劇創(chuàng )作的關(guān)鍵點(diǎn)。綜合國外創(chuàng )作的成熟做法，從近期優(yōu)秀行業(yè)劇創(chuàng )作特點(diǎn)出發(fā)，筆者對行業(yè)劇的群像塑造提出以下創(chuàng )作要點(diǎn)。

一、人物形象設置——前景、中景、背景，三層構造人物圖譜

從上世紀90年代風(fēng)靡一時(shí)的港產(chǎn)商戰劇和警匪劇，到如今的內地醫療行業(yè)劇、古玩劇等，一系列行業(yè)劇成功的秘訣首推編劇在人物形象上的精心設置。每一部電視劇建構一個(gè)龐大復雜的人物關(guān)系圖譜，人物錯綜復雜卻關(guān)聯(lián)緊密。那么，如何設置人物形象呢？筆者認為，不僅要重點(diǎn)考慮主要人物的塑造，還要講究“上下左右周邊”關(guān)系網(wǎng)上人物的設置。

（一）正面為主，差異性設置“主要人物”

所謂“主要人物”，即典型人物?！夺t者仁心》中的武明訓、鐘立行，《鋼鐵年代》中尚鐵龍、楊壽山都是近期行業(yè)劇中塑造的典型人物。他們不僅具有典型的行業(yè)人特征，且凝聚了行業(yè)精神。歸納總結，典型人物的選擇要把握以下內容：首先，人物以正面為主，是行業(yè)精神的正面體現，最好不是反面形象，否則不利于行業(yè)精神的正面呈現；其次，典型人物一到兩名，尤其以?xún)擅麨橐?，不需要過(guò)多，多了則易分散表現力，不利于主題的表達；再次，如果設置兩個(gè)以上的主要人物，人物之間的個(gè)性特點(diǎn)、行業(yè)優(yōu)勢、職業(yè)理念等要有明顯差異，他們或是張揚與內斂相別，或是中規中矩與大膽革新相異，但人物均需具備一個(gè)共同特點(diǎn)——為行業(yè)努力奮斗。

（二）上下左右，正反設置“次要人物”

一般類(lèi)型電視劇除主要人物外，次要人物都是服務(wù)于主要人物的。編劇在次要人物身上的表現力往往缺少分量，即便給力，也僅僅是少量的配角呈現精彩。而行業(yè)劇與一般電視劇在人物呈現上的最大區別就是，次要人物不僅僅服務(wù)于主要人物，它同時(shí)服務(wù)于行業(yè)劇的“行業(yè)”。電視劇要通過(guò)他們來(lái)刻畫(huà)整個(gè)行業(yè)的面貌與精神。因此，次要人物的設置與呈現也是“行業(yè)劇”的最大看點(diǎn)。以《醫者仁心》為例，用編劇的話(huà)說(shuō)，他在劇中呈現的是三類(lèi)人，“前邊一組人物，江一丹、武明訓、鐘立行是有情感的部分，然后中景的部分是丁祖望、嚴如意、丁海，后面的是奔跑的這些人……”[2]，前景要尋找典型，那么中景和背景人物如何設置？筆者認為，以主要人物為中心，考量其“上下左右周邊”關(guān)系，構建一個(gè)行業(yè)人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò )，是行業(yè)劇的“次要人物”設置原則。

“上”即上級主管部門(mén)的領(lǐng)導和相關(guān)工作人員。這一層面的人物構建的是當前國情下行業(yè)生存的監管環(huán)境，便于反映體制問(wèn)題。單位員工或服務(wù)對象告狀、進(jìn)人審批、新蓋大樓、組織提拔與審查等等，涉及主要人物及單位發(fā)展的一些主要問(wèn)題都需要經(jīng)過(guò)這些上級部門(mén)。真實(shí)反映他們的服務(wù)性、苛刻性甚或官僚性，反映行業(yè)人奮斗的艱難，依賴(lài)于這一層面人物的設置。人物設置得當，表現分寸合適，能夠凸顯現實(shí)主義，深化行業(yè)劇的社會(huì )性。

“下”即行業(yè)的服務(wù)對象。如醫療劇中的患者、警匪劇中的涉案人及家屬、商業(yè)劇中的顧客等。這一層面的人物選擇要注意典型性，要根據從業(yè)過(guò)程中經(jīng)常發(fā)生的，具有普遍性的案例，選擇設置人物，只有這樣才能夠引起觀(guān)眾的共鳴。

“左右”，即主要人物的同事。這包括不同崗位、不同工種、不同職位、不同理想與信念的人物?！夺t者仁心》并沒(méi)有簡(jiǎn)單地設置醫生群體，而是從內科、外科、婦科、麻醉科、醫務(wù)科、化驗科等科室，從院長(cháng)、主任醫師、副主任醫師、護士長(cháng)、護士等職位，從老一代醫務(wù)人員、中堅力量、80后新生派力量到海歸，從理想堅定者到圓滑世故者，從不同角度設置了不同人物，構建了一個(gè)全面的醫院工作人員架構。通觀(guān)整個(gè)人物圖譜，每個(gè)人物都在有限的劇集里充分發(fā)揮，有著(zhù)生動(dòng)的表現，被觀(guān)眾所記憶。

“周邊”，即與主次要人物均相關(guān)的與行業(yè)平行的部門(mén)、機構的人物。如醫療行業(yè)劇中的醫商、醫鬧在《醫者仁心》中用了較大篇幅表現，較好地揭露了現今醫療行業(yè)中復雜矛盾的源頭，讓觀(guān)眾對行業(yè)有更加深入的了解和理解，同時(shí)增加了現實(shí)性。

二、人物形象呈現——形似、神似、明星，藝術(shù)商業(yè)氣質(zhì)兼備

有了嚴密龐大的人物關(guān)系圖譜，如何讓這些概念中的人物生動(dòng)地呈現，這就要依仗演員的表演了。演員不僅需要外在形象上接近角色，還需要在精神氣質(zhì)上吻合角色。同時(shí)，為了增強電視劇的收視效果，明星演員的加盟也是行業(yè)劇成功的必要元素。

（一）形似

所謂形似，簡(jiǎn)單說(shuō)就是外在形象的相似。筆者認為，行業(yè)劇演員與角色的“形似”有四個(gè)層面。

第一層面，即演員與角色在相貌、服裝等方面的接近性。陳寶國黑色的布滿(mǎn)滄桑的臉以及白毛巾、工作服上寫(xiě)就了“鋼鐵工人”二字，這是演員最容易把握的層面。目前，許多行業(yè)劇在挑選演員時(shí)，也注意考慮演員本身職業(yè)與角色的接近性，《醫者仁心》主演謝君豪曾為醫院護士，這讓他對醫生的把握更加自如。

第二層面，即演員與角色在動(dòng)作上的相似性。舉手投足展現行業(yè)人的職業(yè)性，優(yōu)秀行業(yè)劇能夠將職業(yè)人的動(dòng)作分解為若干典型動(dòng)作，并著(zhù)重要求演員體驗并呈現，比如《醫者仁心》刻意表現了醫生為不接收紅包，手插進(jìn)口袋行走的細節；特寫(xiě)了醫生手術(shù)前的準備動(dòng)作；安排背景中的次要演員學(xué)習醫生風(fēng)塵仆仆地走路和奔跑的動(dòng)作……這些是行業(yè)劇成功要素，觀(guān)眾能夠從中審視創(chuàng )作者的專(zhuān)業(yè)性，做的不好將成為電視劇的敗筆。

第三層面，即演員與角色在語(yǔ)言上的貼近性。語(yǔ)言風(fēng)格、語(yǔ)氣、口頭禪、行業(yè)術(shù)語(yǔ)等，這些都是行業(yè)劇對于角色的專(zhuān)業(yè)性要求?！夺t者仁心》中醫生查房時(shí)的溫柔聲、麻醉師極專(zhuān)業(yè)地解釋“惡性高熱”，鐘立行對王冬忍無(wú)可忍后的知識分子的批判言語(yǔ)等都展現了行業(yè)的語(yǔ)言的特點(diǎn)。

第四層面，為群體互動(dòng)交流中的自然感和職業(yè)感。除了個(gè)體上的形似外，行業(yè)劇還要求群體之間交流的自然性。醫療劇中的醫生，其身上的知識分子氣質(zhì)約束著(zhù)他們的交流一定是欲言又止，含蓄內斂的，有些矛盾只能放在心中，甚至為此付出生命。而像鋼鐵年代中的工人群體，血性十足，直白表達、公開(kāi)表態(tài)則是其典型的交流方式。

（二）神似

所謂神似，也包含兩個(gè)層面，第一是神態(tài)或神情上相似；第二是精神實(shí)質(zhì)上相似。

神態(tài)或神情上相似。醫療劇中人物的知識分子神情、面對患者的無(wú)奈以及特有的冷靜是醫生群像的典型神情；警匪劇中人物的英氣、嚴肅是其典型神情；運籌帷幄是商戰劇人物的典型表情……

精神實(shí)質(zhì)上相似。這應是行業(yè)劇演員表演上要把握的關(guān)鍵。表現優(yōu)秀行業(yè)人，要體會(huì )其為行業(yè)奉獻，為服務(wù)對象擔憂(yōu)的奉獻精神；表現投機取巧者，要把握其圓滑世故、違背職業(yè)道德，同時(shí)又備受良心譴責的內心。

為了增加人物的典型性，增強收視效果，便于電視劇的商業(yè)運作，目前許多優(yōu)秀行業(yè)劇邀請了多位明星加盟。不僅因為他們對于人物的“形神”把握到位，而且演員之間容易產(chǎn)生火花，演員與觀(guān)眾之間有基本的信任，便于電視劇的傳播。

三、典型情節打造——沖突、系列、連續，三種手法并行

有了人物，有了演員，如何讓演員在行業(yè)劇中凸顯群體形象？從行業(yè)案例中精選的典型情節是其主要表現渠道。需要注意的是，與一般類(lèi)型電視劇不同的是，行業(yè)劇的劇情選擇除了突出沖突性外，還要著(zhù)重考慮系列性和連續性，在典型段落和連貫情節中，從不同方面和角度凸顯人物，塑造群體形象。

（一）沖突性

“沖突——平息——沖突”，這是所有電視劇創(chuàng )作必須遵循的法則，觀(guān)眾需要在冗長(cháng)的觀(guān)賞時(shí)間中不斷地接受刺激，維持對于電視劇的忠誠。只是，行業(yè)劇的沖突具有自身的特點(diǎn)：首先，沖突要從整個(gè)行業(yè)的主要矛盾中產(chǎn)生，如醫療劇要將沖突著(zhù)力放在醫患關(guān)系和醫德醫風(fēng)上；其次，要在主要人物的“上下左右周邊”關(guān)系網(wǎng)中普遍尋找矛盾，只有沖突涉及面廣，才能夠全面體現行業(yè)特征；再次，既要考慮一貫性沖突，又要兼顧臨時(shí)性沖突。所謂一貫性沖突，如醫院改革派和守舊派之間的沖突，它是短期無(wú)法解決的矛盾；所謂臨時(shí)性沖突，即偶發(fā)性的沖突，如個(gè)別醫患沖突等。需要注意的是，臨時(shí)性沖突要多個(gè)疊加，這樣才能夠從不同方面反映行業(yè)問(wèn)題，有利于行業(yè)群像的塑造。

（二）系列性

這是美、日、港行業(yè)劇的主要結構形態(tài)，即主要人物全劇貫通，根據沖突的設置，在每個(gè)系列中分別設置情節，反映行業(yè)中的某一問(wèn)題。但每個(gè)系列一定具有緊密關(guān)聯(lián)，與主要人物相關(guān)，與主題相關(guān)。這一做法具有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：第一，有利于在系列中集中反映某一方面問(wèn)題。如《醫者仁心》將醫患關(guān)系分成了八個(gè)關(guān)系，涉及病案照發(fā)表糾紛、手術(shù)違規致死引起的糾紛、男醫生診治女病人糾紛、高干母親住院引起的糾紛、富豪治療收費引起的糾紛、病人死亡欠款引起的糾紛等。這些零散的個(gè)案都集中表現了醫療行業(yè)在當下的突出問(wèn)題。第二，有利于將“群體形象”切分成“個(gè)別群體”，通過(guò)藝術(shù)化手法，集中表現。否則，通篇群體表演，不僅使觀(guān)眾感覺(jué)雜亂，也容易使人物限于凌亂中，形象得不到凸顯。

（三）連續性

所有的系列構建了一個(gè)整體，具有連續性。連續性體現在主要人物的貫穿以及主要職業(yè)精神的延續上。不同系列從不同角度反映了主要人物的行為、處事方式和原則，全方位凸顯了人物形象。同時(shí)，在每個(gè)系列中，主要人物與次要人物的互動(dòng)展現了職業(yè)精神，反映了行業(yè)風(fēng)尚，折射了社會(huì )風(fēng)氣，成就了完整的故事與群體形象。

四、群體品質(zhì)張揚——個(gè)體、群體、職業(yè)，三種精神遞進(jìn)

從個(gè)體品質(zhì)到群體品質(zhì)再到職業(yè)精神的展現，這是行業(yè)劇對于行業(yè)群像的精神層面塑造的遞進(jìn)性要求，也是行業(yè)劇區別于其他類(lèi)型電視劇的在精神內核上的主要探索。

（一）個(gè)體品質(zhì)

這是行業(yè)劇精神表達的第一層面，它涉及個(gè)人，具有鮮明的個(gè)體性?？赐觌娨晞?，對其中的主角印象深刻，他巍然屹立于觀(guān)眾眼前，只能代表典型塑造的成功。比如，《醫者仁心》中的鐘立行如果沒(méi)有周?chē)烁竦囊r托，他顯得尤其孤單。尤其，在行業(yè)劇中，如果僅是個(gè)人在戰斗，個(gè)人很偉大，那么行業(yè)發(fā)展則失去了發(fā)展的強大的群眾基礎，因此，表現群體品質(zhì)才是行業(yè)劇在精神表達上的重要方向。

（二）群體品質(zhì)

這是行業(yè)劇精神表達的第二層面，它涉及集體，具有鮮明的團隊性。不是一個(gè)人在戰斗，不是一個(gè)人偉大，群體中的大部分個(gè)體都在自身的崗位上恪盡職守，發(fā)揮最大的作用，他們同心協(xié)力，為人民服務(wù)，為行業(yè)變革奉獻著(zhù)青春與智慧，即便曾經(jīng)失足的人們也能夠重新找回集體品質(zhì)，這是行業(yè)劇主題表達的重點(diǎn)。

（三）行業(yè)精神

這是行業(yè)劇精神表達的第三層面，它涉及社會(huì )，具有社會(huì )性，也是行業(yè)劇精神表達的終極目標。之所以如此，一是目前國內行業(yè)劇大都由行業(yè)主管部門(mén)投拍，其宣傳功能大于藝術(shù)化表現。謳歌行業(yè)先進(jìn)，張揚行業(yè)精神是其主要目標，也成為了電視劇藝術(shù)化表現的終極目標。二是這一表達也是將行業(yè)劇引向現實(shí)主義作品的重要手段。表現行業(yè)群像，呈現行業(yè)環(huán)境，凸顯行業(yè)精神，緩解當下的社會(huì )矛盾，是社會(huì )主義文藝作品的本質(zhì)要求。因此，《醫者仁心》在一定程度上成為了緩解醫患關(guān)系，澄清醫生形象的現實(shí)力作。

復雜而嚴密的群像圖譜，形神兼備的演員的到位的呈現，在典型情節的推動(dòng)之下，彰顯行業(yè)的品質(zhì)，這是行業(yè)劇在“群像”塑造上的必由之路。當觀(guān)眾不得不在家庭倫理劇、諜戰劇中來(lái)回尋找焦點(diǎn)時(shí)，我們呼喚更多的優(yōu)秀行業(yè)劇的呈現。畢竟，觀(guān)眾就是身處“行業(yè)”中的群體之“個(gè)體”，他們期待在影像中尋找自我，宣泄自我。而作為創(chuàng )作者，如何讓“主旋律”樂(lè )于被觀(guān)眾接受，如何讓社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)在影像中呈現，如何讓電視劇呈現更豐富的類(lèi)型，如何在電視劇中張揚現實(shí)主義之風(fēng)，國產(chǎn)“行業(yè)劇”在摸索前行，任重而道遠。

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[1] 費勇、熊宇飛：《都市化生存視域中的“行業(yè)劇”——“虛擬模具”與“臨時(shí)心理感知結構”》，載《現代傳播》2009年第5期。

[2] 《實(shí)錄：電視連續劇<醫者仁心>在京開(kāi)研討會(huì )》，載新華娛樂(lè )2010-12-31。