淺析對電視欄目制作的幾點(diǎn)思考

論文關(guān)鍵詞：欄目制作方法活動(dòng)主體選擇解說(shuō)詞與畫(huà)面背景資料配音配樂(lè )

論文摘要：欄目制作方法是提高欄目整體質(zhì)量的重要因素和環(huán)節?；顒?dòng)的主體的選擇，解說(shuō)詞與畫(huà)面關(guān)系的處理方法;背景資料的搜集運用和配音配樂(lè )選擇定位，綜合運用，可有效提高欄目質(zhì)量。

隨著(zhù)電視節目的日益欄目化，欄目質(zhì)量成為決定一個(gè)電視媒體得失乃至成敗的重要因素川。而欄目質(zhì)量的決定因素，除了特色定位、形象包裝、品牌效應、欄目管理等宏觀(guān)因素以外，具體的欄目制作方法仍然是欄目質(zhì)量產(chǎn)生過(guò)程的重要環(huán)節和因素。同時(shí)，電視欄目的組織和播出形式也為欄目制作方法提供了一個(gè)更為自由、活潑的發(fā)揮空間。

《穿越黑精溝》、《西藏行紀略》，是筆者2004年和2006年為我臺(丹江口電視臺)《水都風(fēng)情》欄目制作完成的兩期節目，播出后，受到觀(guān)眾的好評，并分獲2005，2009年度湖北省廣播電視社教類(lèi)短片二等獎和三等獎，現以這兩則作品為例淺述一下筆者對電視欄目制作方法運用的幾點(diǎn)思考，以期與廣大同仁有更多的寶貴經(jīng)驗交流。

一、組織活動(dòng)，以普通人為活動(dòng)主體，提高欄目與觀(guān)眾的親和力

欄目活動(dòng)化，活動(dòng)欄目化，以活動(dòng)成就欄目已經(jīng)成為電視媒體欄目制作重要方法之一。一次(個(gè))活動(dòng)就是一次完整的事件，而事件的發(fā)展到完成過(guò)程中的“主人翁”或“演員”，亦即活動(dòng)主體的選擇，一定程度上決定著(zhù)播出節目與觀(guān)眾心靈距離上的遠與近、親與疏。

黑精溝是丹江口市武當山南麓的一個(gè)峽谷，風(fēng)景秀美，溪澗幽深，過(guò)去只有少數獵人能夠出人，隨著(zhù)近些年旅游的升溫，地方政府決意開(kāi)發(fā)此條線(xiàn)路，并先期進(jìn)行宣傳。在確定了選題和初步策劃后，我們決定改變過(guò)去“主持人+景點(diǎn)”，或純粹解說(shuō)風(fēng)光景點(diǎn)的制作方法，組織了6名漢江冬泳隊員，在當地向導和民歌手帶領(lǐng)下，進(jìn)行一次穿越探險活動(dòng)，以活動(dòng)將風(fēng)光、景點(diǎn)、民俗有機串為一體。攝影師從出發(fā)地準備野外生存用具開(kāi)始進(jìn)行全程記錄。途中露營(yíng)、野炊、晨洗、攀越、迷路、山歌都成了制作的寶貴素材，撰寫(xiě)解說(shuō)詞就是將這些看似隨意、散亂的素材，串接到一起，成片后節目將探險、景點(diǎn)、風(fēng)光、民俗一氣呵成，渾然一體，觀(guān)眾跟著(zhù)隊員的運動(dòng)生活節奏漸漸“人境”，從而達到了更高的共鳴度。

《西藏行紀略》也是采取了同樣的制作方法。以五名驢(旅)友為活動(dòng)主體，用行進(jìn)途中活動(dòng)的不同側面將青藏高原地理、文化、景點(diǎn)揉融在一起，由于展示的是普通人的普通旅行生活方式，拉近了與觀(guān)眾的距離，提高了節目感染力。一位觀(guān)眾在網(wǎng)上留言說(shuō):“就連在長(cháng)江源頭沱沱河到唐古拉山口的高原反應，就好像和你們一樣難受”。

二、解說(shuō)詞和畫(huà)面要做到有機配合，連接順暢，相輔相成，提高欄目表現力

欄目制作是電視媒體一項基礎性、常規性工作。但是不少欄目編導、記者包括主持人在制作方法上仍然帶有一些總結性、經(jīng)驗性專(zhuān)題類(lèi)電視節目制作方法上的痕跡習慣:確定主題后，寫(xiě)出本子(解說(shuō)詞)，再分鏡頭拍攝，最后按照解說(shuō)詞剪貼畫(huà)面。

其實(shí)，欄目作為電視節目的一種形式，給創(chuàng )作、制作人員在制作方法上，提供了很大的發(fā)揮空間，在解說(shuō)詞和畫(huà)面從屬、主次關(guān)系處理和搭配上，可以相對靈活。

再現和表現具象事物并調動(dòng)人們的視覺(jué)感知是電視畫(huà)面傳遞信息的一大優(yōu)勢。而作為欄目主題表現過(guò)程敘述、闡述的解說(shuō)詞則要設法使觀(guān)眾將聽(tīng)覺(jué)信息與視覺(jué)信息相互結合、擴充、延伸和深化C27。所以，兩者應該是有機融為一體、搭配合理、相輔相成的辯證關(guān)系。一方面解說(shuō)詞決定畫(huà)面的選擇使用，另一方面文本的產(chǎn)生也取決于畫(huà)面素材的掌握和占有。解說(shuō)詞往往不是一篇獨立的文章，并非必須一貫到底，要充分運用畫(huà)面語(yǔ)言這個(gè)視覺(jué)“解說(shuō)詞”來(lái)共同表現主題。

上述兩片都是在大量占有畫(huà)面素材后，為了達到讓觀(guān)眾在欣賞風(fēng)光、了解文化方面達到最大的視覺(jué)感知，首先選擇確定優(yōu)美的畫(huà)面素材后，由畫(huà)定詞。解說(shuō)詞的撰寫(xiě)就是把已選素材有機的串接到一起，敘述并加以必要的背景介紹，使兩者搭配錯落有致，稀疏相間，張馳有度，串接流暢。有時(shí)無(wú)聲的畫(huà)面語(yǔ)言會(huì )讓觀(guān)眾留下更大思維、思考、欣賞空間。如《西藏行紀略》中，大昭寺門(mén)前一位朝拜者長(cháng)達ZU多秒的長(cháng)境頭:噴長(cháng)頭的完整過(guò)程、細節;手板在青石板上沙沙的摩擦聲，沒(méi)有任何解說(shuō)卻讓觀(guān)眾被朝拜者的虔誠而深深打動(dòng)。

《穿越黑精溝》中翻越溪洞和巨石的一組鏡頭:反復拋扔、固定繩索、過(guò)濕滑巖面，攀野藤、越巨石，畫(huà)面足以反映其情其景、其險其苦，此時(shí)若加一個(gè)主持人或添加解說(shuō)詞，則顯得畫(huà)蛇添足，暄賓奪主。 而在黑龍潭憩息片斷，僅以向導同期聲介紹其傳說(shuō)又顯得分量不夠，則以解說(shuō)詞補充完善，使其完整。

三、注重搜集相關(guān)背景資料，合理適度應用，豐富欄目表現力

這里講的背景資料側重于指歷史文化背景和地理背景。這些背景資料的合理應用，會(huì )十分有效地襯托主題，使節目豐富生動(dòng)、系統完整、主題的文化內涵更加豐厚。

西藏是藏傳佛教發(fā)源傳承的圣地，布達拉宮的雄偉，大昭寺信眾的虔誠，那木措神湖轉湖的艱辛……如果僅有這些主體鏡頭的串接，難以讓觀(guān)眾對主題產(chǎn)生更進(jìn)一步的認識和理解。對此，筆者在節目制作過(guò)程中，搜集整理了大量藏民族文化、地理概貌等資料圖片穿插其間。

一幅喜馬拉雅山脈的衛星圖片引出了“海拔3600米的拉薩是青藏高原上難得的一個(gè)小盆地，南端的喜馬拉雅山脈構成一道巨大的天然屏障，擋住了強烈的西南季風(fēng)，使得這塊藏南谷地成為宜農宜牧的藏族人民生活聚集地，也成為藏傳佛教的圣地中心”，從而展開(kāi)了這座圣城的“記行”。

在布達拉宮和大昭寺，嚴格的文物保護規定是禁止殿內拍攝的，為了彌補不足，筆者從網(wǎng)上搜索下載了大量佛像和宮殿內飾諸如唐卡、壁畫(huà)等圖片，應用在景物介紹上，達到了記敘的完整性，讓觀(guān)眾從外到內欣賞領(lǐng)略了藏傳文化的特異和輝煌。

四、配音配樂(lè )定位準確，適量應用，提高欄目的感染力

播音員、主持人的配音風(fēng)格和節目中的音樂(lè )選擇配置是節目的組成部分，也是欄目質(zhì)量水平的決定因素。

縣級電視媒體由于受人力、物力、體制等因素的客觀(guān)制約，往往就是那么幾位播音員、主持人，播音風(fēng)格也主要是以播報式新聞播音為主，難以做到針對欄目主題內容選擇相應定位的播音風(fēng)格。

面對這種情況，作為兩次活動(dòng)主體人員的我，選擇了自己用低緩、平和的語(yǔ)音語(yǔ)調，敘述活動(dòng)發(fā)生過(guò)程，進(jìn)行配音解說(shuō)，雖然不是十分專(zhuān)業(yè)，也不是多么清朗抑揚，也沒(méi)有多少情感起伏，但這種風(fēng)格的定位卻與節目?jì)热菔治呛?，使觀(guān)眾在一種平靜之中更好地得以潛入并產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，對地方臺這種不多見(jiàn)的播音風(fēng)格也表示欣賞和認可。

音樂(lè )是一種特殊的、抽象的語(yǔ)言，是人類(lèi)情感的升華。在欄目制作過(guò)程中，為節目準確適量地配加音樂(lè )，在節目中可有效地點(diǎn)化主題、烘托主題、升華主題，起承上啟下、轉換調劑和營(yíng)造情感氛圍的作用。樂(lè )曲的選擇和剪裁要從節目?jì)热莸男枰霭l(fā)，與整個(gè)節目的氣氛諧調一致。同一段樂(lè )曲可以重復用在不同場(chǎng)景。如果不同的幾段樂(lè )曲，則要注意樂(lè )曲間風(fēng)格的協(xié)調統一川。在制作過(guò)程中，重要的是恰到好處，不可喧賓奪主。

在《西藏行紀略》開(kāi)頭，皚皚的雪山，繚繞著(zhù)輕紗般的白云……此時(shí)響起了李娜《青藏高原》中“呀拉索”那蕩漾在云霄的呼喚，呼喚出了“西藏一神奇圣潔的地方……”解說(shuō)詞和場(chǎng)景，一開(kāi)始便深深喚起了觀(guān)眾對青藏高原的向往和好奇。

歷經(jīng)辛苦，到達拉薩，遠遠地望見(jiàn)盜立在瑪布日山上的布達拉宮，一段輕靈跳躍的《北京的金山上》過(guò)門(mén)曲，點(diǎn)化升華了此時(shí)隊員們的心境，樂(lè )曲的藏文化風(fēng)格和場(chǎng)景的和諧一致，也營(yíng)造了觀(guān)眾輕松中帶有些許神圣的情感。

《穿越黑精溝》中一段普通的鋼琴曲多次被應用在如畫(huà)的山光水色、穿越的艱辛過(guò)程中，尤其是在隊員從巖縫翻越巨石場(chǎng)景中采用慢境頭，音樂(lè )由弱漸強，對觀(guān)眾產(chǎn)生了強烈的沖擊。

以上所述雖然都是節目制作的常規手法，重要的是編導制作人員要注重提高自己的包括文學(xué)素養、音樂(lè )素養、美學(xué)素養在內的綜合素質(zhì)，將之融會(huì )貫通，有機配合，從而使電視欄目整體質(zhì)量得到提高和進(jìn)步。