關(guān)于生動(dòng)表現拍攝對象——電視新聞的畫(huà)面運用手法

美國圖論學(xué)者哈拉里有一句名言，“千言萬(wàn)語(yǔ)不及一張圖”。形象記憶是人腦中最能在深層次起作用的、最積極最有潛力可挖的一種記憶力。電視新聞是否具有強烈的感染力，畫(huà)面起著(zhù)決定性作用。畫(huà)面的景別、光線(xiàn)、構圖、運動(dòng)、字幕等決定著(zhù)電視新聞的質(zhì)量。

一、恰當使用景別，滿(mǎn)足觀(guān)眾視覺(jué)需求

景別是一種敘述方式和畫(huà)面結構方式，一般分為遠景、全景、中景、近景、特寫(xiě)，遠景還可以通過(guò)航空、航天的拍攝獲得大遠景，特寫(xiě)也可通過(guò)顯微攝像取得大特寫(xiě)。

電視新聞篇幅短小，短消息一般在一分半鐘內，長(cháng)消息在四分鐘內。編輯在前期采訪(fǎng)和后期制作時(shí)，要少用大景別（遠景、全景）鏡頭，多采用小景別（中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)）鏡頭，盡可能多剪輯些畫(huà)面，讓受眾在畫(huà)面中接受更多的信息。金壇廣播電視臺攝制的創(chuàng )建生態(tài)市系列報道中，綠樹(shù)成蔭的航拍畫(huà)面，鮮花、樹(shù)木的特寫(xiě)鏡頭，展示了創(chuàng )建的成果。人的眼睛沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭，所以人們希望看到特寫(xiě)鏡頭，如雨后的水珠、綻放的鮮花等。記者在采訪(fǎng)中，應不失時(shí)機地抓拍富有美感和視覺(jué)沖擊力的特寫(xiě)、大特寫(xiě)鏡頭，以滿(mǎn)足人們開(kāi)拓視野視覺(jué)的要求?！督饓侣劇饭澞俊笆晃濉背删拖盗袌蟮澜煌ㄆ?，有一組在高空俯拍的畫(huà)面：縱橫交錯的公路網(wǎng)、樓房林立的東門(mén)大街、丹金漕河上的座座大橋、城市景點(diǎn)、城南風(fēng)景區等等，讓人們以全新的視角認識熟悉的環(huán)境。

二、正確構造畫(huà)面結構，有效傳遞視覺(jué)信息

構圖是指畫(huà)面的形式結構。電視攝像人員把立體、陪體、前景、背景、空白等視覺(jué)造型元素組織起來(lái)，突出畫(huà)面的主體，能有效地給受眾傳遞視覺(jué)信息。

電視屏幕是一個(gè)長(cháng)方形，把它分成上中下三等分，可以得到兩條水平的線(xiàn)，把它分成左中右三等分，可得到兩條垂直的線(xiàn)，這四條線(xiàn)就是趣味線(xiàn)。趣味線(xiàn)的四個(gè)交點(diǎn)，就是趣味點(diǎn)。這四個(gè)趣味點(diǎn)是畫(huà)面上最活躍的四個(gè)點(diǎn)，因為它們是水平趣味線(xiàn)和垂直趣味線(xiàn)的交點(diǎn)。物體如處在這點(diǎn)上，就會(huì )加倍地突出和醒目。攝像人員在拍攝人物時(shí)，一般會(huì )將人物的一只眼睛處理在上面的一個(gè)趣味點(diǎn)上。中央電視臺《新聞聯(lián)播》和江蘇電視臺《江蘇新時(shí)空》中，攝像師就是這樣來(lái)處理男女主持人的位置。如果主體是多人，應把主要人物處理在中央位置。比如，中央電視臺在報道胡錦濤總書(shū)記趕赴四川地震災區指導抗震救災工作時(shí)，記者畫(huà)面構圖始終以胡錦濤總書(shū)記為中心。記者還多處使用了仰拍鏡頭，向全國人民展示了胡錦濤總書(shū)記在現場(chǎng)慰問(wèn)災區干部群眾，看望奮戰在抗震救災第一線(xiàn)的部隊官兵、公安民警和醫護人員，指導抗震救災工作的形象。

電視采訪(fǎng)中，記者和被采訪(fǎng)人的構圖也非常重要，因為采訪(fǎng)人和被采訪(fǎng)人畫(huà)面時(shí)間較長(cháng)，更能引起觀(guān)眾的注意。攝像記者采訪(fǎng)時(shí)站位不正確非常普遍，很多構圖只能看清被采訪(fǎng)人的半個(gè)面孔，有時(shí)被采訪(fǎng)人和采訪(fǎng)人甚至垂直于電視屏幕。正側角度常常用于表現畫(huà)面人物之間的交流，但現場(chǎng)采訪(fǎng)時(shí)拍攝方向應該是斜側面或正面。采訪(fǎng)記者應引導被采訪(fǎng)人的視線(xiàn)不要離開(kāi)攝像機鏡頭，與記者，更是與觀(guān)眾交流。

三、合理使用運動(dòng)鏡頭，發(fā)揮電視攝像優(yōu)勢

運動(dòng)鏡頭是在拍攝過(guò)程中，變動(dòng)機位、焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭。運動(dòng)鏡頭是相對固定鏡頭而言的，按照其運動(dòng)方式可分為推、拉、搖、移、跟、升、降等類(lèi)型。運動(dòng)鏡頭可以增強畫(huà)面動(dòng)感，擴大鏡頭視野，豐富畫(huà)面信息。北京奧運會(huì )開(kāi)幕儀式上，中央電視臺用航拍鏡頭和地面的升、降、跟、移動(dòng)等運動(dòng)鏡頭，向全世界展示了恢宏浩大的奧運會(huì )盛況。中央電視臺和浙江電視臺聯(lián)合直播的錢(qián)塘江江潮，空中的航拍鏡頭和地面運動(dòng)鏡頭的交替使用，使觀(guān)眾看到了現場(chǎng)觀(guān)潮者都看不到的畫(huà)面：錢(qián)江潮一瀉千里、波瀾壯闊，展現了電視的無(wú)窮魅力。

與現場(chǎng)直播和其他節目不同的是，電視新聞篇幅短，很少使用運動(dòng)鏡頭。一個(gè)運動(dòng)鏡頭從起幅到落幅都有數秒鐘，如果是短消息新聞節目，觀(guān)眾只能看到幾個(gè)鏡頭；如果使用固定鏡頭，則可以提高數倍的信息量。因此，在新聞節目中，一般多用固定鏡頭，少用運動(dòng)鏡頭，要讓固定鏡頭表現運動(dòng)，而不是讓運動(dòng)鏡頭表現運動(dòng)。比如，中央電視臺在奧運報道中，使用了大量的固定鏡頭來(lái)表現運動(dòng)主體，很少用推、拉等鏡頭來(lái)表現。

推鏡頭有強烈的指向性，它可以調動(dòng)觀(guān)眾的注意力。推鏡頭是從群體中突出主體，落幅畫(huà)面一定是全局的重點(diǎn)。所以，攝像師拍攝中不該推就就不要推，該推的時(shí)候一定要推，有些推鏡頭是任何鏡頭都不能替代的。上海電視臺報道的中國第一艘載人飛船發(fā)射升空的消息，在眾多媒體報道中脫穎而出，榮獲中國電視新聞短消息一等獎?！坝^(guān)眾朋友，這里是酒泉衛星發(fā)射中心，我現在所處的位置離發(fā)射塔只有1000米，這也是我們被允許進(jìn)入的離發(fā)射點(diǎn)最近的地方?現在是北京時(shí)間8點(diǎn)59分，大家可以看到我身后的發(fā)射架已經(jīng)完全打開(kāi)，場(chǎng)上的工作人員也全部撤離，‘神舟’五號飛船發(fā)射已進(jìn)入倒計時(shí)，中國的飛天夢(mèng)想就要實(shí)現?！背鲧R記者話(huà)音剛落，攝像記者就把鏡頭推向了“神舟”五號飛船發(fā)射架，在畫(huà)面落幅的同時(shí)，“神舟”五號飛船點(diǎn)火發(fā)射升空。

拉鏡頭是畫(huà)面景別的小景別向大景別連續過(guò)渡的拍攝方法，是對空間、環(huán)境、氛圍的展示。拉鏡頭要有明確的意圖，特別是落幅畫(huà)面，一定要有吸引觀(guān)眾的亮點(diǎn)。比如會(huì )議報道中，從做報告者的近景拉出到會(huì )場(chǎng)的中景或全景，這個(gè)拉鏡頭就完全沒(méi)有必要。

推、拉鏡頭不宜在采訪(fǎng)時(shí)使用。采訪(fǎng)中被采訪(fǎng)者的每句話(huà)不一定都有用，如果用推、拉鏡頭，會(huì )給后期剪輯畫(huà)面帶來(lái)困難。攝像師拍攝時(shí)鏡頭應固定在被采訪(fǎng)對象的身上，采訪(fǎng)完所有內容后，可以補拍過(guò)渡鏡頭，以便后期制作時(shí)剪輯。

會(huì )議新聞畫(huà)面比較呆板、枯燥，運動(dòng)的畫(huà)面很少，攝像人員應該發(fā)揮電視景別變化和運動(dòng)鏡頭的優(yōu)勢，使畫(huà)面活躍起來(lái)。移動(dòng)（行走）鏡頭非常適合在會(huì )議上使用，與會(huì )人員雖然不動(dòng)，但移動(dòng)鏡頭的視點(diǎn)在變動(dòng)，給受眾造成主體在運動(dòng)的錯覺(jué)。