起步時(shí)期的農村題材電視劇分析

由于中國農民和農村在中國歷史及現實(shí)中占有重要地位，農村題材電視劇自電視劇發(fā)軔之初便受到了創(chuàng )作者的青睞。1958年播出的第一部電視劇《一口菜餅子》，表現的便是中國農村和農民。1958年至1966年為中國農村題材電視劇的起步時(shí)期，本文擬從政策背景、敘事內容和形態(tài)特征等三個(gè)方面試加闡釋。

一、政策背景

（一）農村政策

新中國成立后，在農村實(shí)行土地改革政策，使農民取得土地產(chǎn)權，為改善生活打下物質(zhì)基礎。

1953年，中共中央提出過(guò)渡時(shí)期總路線(xiàn)，預定用三個(gè)五年計劃時(shí)間，發(fā)展工業(yè)化，同時(shí)實(shí)行對農業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會(huì )主義改造，消滅一切私有制，全面實(shí)現公有制社會(huì )。根據這一思路，作出三大決策：一是實(shí)現工業(yè)化，奉行趕超策略，趕超世界先進(jìn)水平，15年超英，20年趕美；二是實(shí)行計劃經(jīng)濟，對農產(chǎn)品實(shí)行統購統銷(xiāo)，在工業(yè)化方面，由中央集權配置資源；三是把農業(yè)生產(chǎn)高級合作社改制為政社合一的人民公社制度。1958年，進(jìn)而實(shí)行了“一大二公”的公社化，掀起了工業(yè)化大躍進(jìn)。

中國農業(yè)社會(huì )主義改造，從20世紀50年代初到20世紀70年代末，歷時(shí)27年。這期間，1958年至1961年大躍進(jìn)、大公社引發(fā)大困難，算作短暫的非正常狀態(tài)，其余20多年，是把農民小私有制改變?yōu)榧w所有制，以統一經(jīng)營(yíng)取代農戶(hù)分散經(jīng)營(yíng)，全國一式。這種單一形式的“一大二公”人民公社缺乏激勵機制，社員必須付出勞動(dòng)，但沒(méi)有好的預期，出工不出力現象很難糾正，影響生產(chǎn)力提高，始終解決不了全國人民溫飽問(wèn)題。農村缺糧地區日漸擴大，城市農副產(chǎn)品供應憑票證配給，長(cháng)期走不出短缺經(jīng)濟的困境。也就是說(shuō)，包括十年“文革”在內的新中國建立初期沒(méi)有從根本上解決“三農”問(wèn)題。

（二）文藝政策

中國電視誕生于發(fā)展電視的國際性熱潮和社會(huì )主義與資本主義兩大陣營(yíng)激烈競爭的20世紀50年代后期?！按筌S進(jìn)”運動(dòng)給予它另一個(gè)重要的推動(dòng)。

在“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會(huì )主義”的總路線(xiàn)指引下，廣播系統也加入了“大躍進(jìn)”運動(dòng)。廣播工作“大躍進(jìn)”的重點(diǎn)表現在電視事業(yè)的創(chuàng )辦。

早在1955年，建立電視臺的提議就被列入國家文教五年計劃。1958年5月1日，中國第一座電視臺--北京電視臺（中央電視臺前身）試驗播出。最初的電視節目是直播的、黑白顏色，北京市內僅有電視機50架左右。10月1日，中國第二座電視臺上海電視臺開(kāi)播。12月20日，哈爾濱電視臺（黑龍江電視臺前身）開(kāi)播。這是中國最早一批電視臺，它們的出現標志著(zhù)中國電視事業(yè)的誕生。

1958年召開(kāi)的第五次全國廣播工作會(huì )議討論了廣播工作大躍進(jìn)的問(wèn)題，在左傾政治氣候中提出了“廣播是階級斗爭的工具”的觀(guān)點(diǎn)，提出了廣播的三大任務(wù)，即“宣傳政治”、“普及知識”、“文化娛樂(lè )”?！斑@些不一定錯誤的口號在實(shí)踐中的表現卻往往是褊狹和荒唐的?！盵2]1959年2～3月、1960年3月召開(kāi)的第六次、第七次全國廣播工作會(huì )議仍然肯定了“大躍進(jìn)”的方針，堅持了“大躍進(jìn)”的走向。在總結“大躍進(jìn)”期間廣播電視宣傳教訓的基礎上，1964年召開(kāi)的第七次全國廣播工作會(huì )議除了例行的政治口號外，提出了“提高廣播電視宣傳質(zhì)量”的號召。1965年11月，主管教育工作的國務(wù)院副總理、中宣部部長(cháng)陸定一在全國半工半讀教育會(huì )議上指出：“我們的電視是教育工具，各種節目都要有教育意義?！?[3]1966年3～4月廣播事業(yè)局召開(kāi)第九次全國廣播工作會(huì )議，強調確保廣播電臺、電視臺的絕對安全，保證黨對廣播電臺、電視臺的絕對領(lǐng)導。

二、敘事內容

1958年到1966年，在長(cháng)達8年的電視劇初創(chuàng )時(shí)期，全國“共生產(chǎn)電視劇74集”[3]。在這些電視劇中，農村題材電視劇占了近三分之一的比例。與這一時(shí)期的鄉村文學(xué)思潮相呼應，農村題材電視劇同樣可分為翻身敘事和頌歌敘事兩大類(lèi)，通過(guò)對于農村社會(huì )的描寫(xiě)，展示新的時(shí)代農村社會(huì )中人們心理與生活的巨大變化，通過(guò)對于新時(shí)代農村社會(huì )中新人新事的描寫(xiě)，謳歌欣欣向榮的新中國。其敘事內容主要包括如下幾類(lèi)：

（一）階級斗爭教育

代表作品有《一口菜餅子》、《紅纓槍》、《要多長(cháng)個(gè)心眼兒》等。

一九1958年5月1日，北京電視臺，開(kāi)始試播電視節目，每周播映兩次，每次一個(gè)半小時(shí)至兩個(gè)小時(shí)。經(jīng)過(guò)一個(gè)階段試播，于1959年9月2日開(kāi)始正式播放。每周播放電視節目4次。1959增加到每周6次，1960年又增加到每周8次，每次約為兩小時(shí)半到三小時(shí)。播映的電視節目有十余種，如“電視報道”、“電視新聞”、“國際新聞”、“科學(xué)知識普及節目”、“對少年兒童廣播節目”、“故事影片”、“文藝節目”等等。電視劇屬于文藝節目的一部分?！爱敃r(shí)，電視接收機增加到三四百臺，多數是14寸或17寸的，仍然是黑白的，絕大部分還是集體所有，集體收看。北京郊區的區、縣文化館、站都購置了電視機，都按電視臺播映的時(shí)間開(kāi)放電視接收機，平時(shí)每天有五六十人收看，多時(shí)二三百人。文化館收門(mén)票，一般是5分錢(qián)一張?！盵5]我國第一部電視劇，同時(shí)也是第一部農村題材電視劇《一口菜餅子》[6]，就是在試播期間的1958年6月15日播映的。

該劇編劇陳庚回憶道：“第一個(gè)電視劇呢，本來(lái)是個(gè)小舞臺劇，舞臺劇本，當時(shí)電視劇任務(wù)還沒(méi)來(lái)的時(shí)候，我來(lái)了以后很快就搞了一個(gè)，為什么搞它呢？當時(shí)我也算是一個(gè)廣播電視部的負責干部，從內部傳達了一個(gè)消息，現在宣傳的主要任務(wù)--糧食，要節約糧食，當時(shí)有個(gè)《新觀(guān)察》，《新觀(guān)察》的最后發(fā)現這么一篇小文章，是一個(gè)憶苦思甜、關(guān)于節約糧食的問(wèn)題。于是我就一夜之間構思完了以后，一夜之間就寫(xiě)成了一個(gè)廣播劇，我們又把它馬上改成了一個(gè)小舞臺劇。當時(shí)從國外的一些資料中已經(jīng)知道，有‘電視劇’的這個(gè)名稱(chēng)，這樣一個(gè)劇種，那么我們就拿來(lái)把它改編，就在我那個(gè)舞臺劇本的基礎上，由胡旭同志直接分鏡頭，直接干，就這樣搞出了這個(gè)戲，后來(lái)就播出了?！盵7]

《一口菜餅子》時(shí)長(cháng)20分鐘，故事講的是解放后的農村，一個(gè)小女孩吃過(guò)飯后，拿著(zhù)一塊絲糕逗小狗玩，姐姐發(fā)現后制止了妹妹，并給妹妹講述了舊社會(huì )他們一家窮苦、悲慘的生活遭遇。那時(shí)，父母雙親帶著(zhù)姐妹倆出外逃荒，父親病死在路上，母親也病倒在一個(gè)破草棚里。姐姐到地主家去討飯，又被地主家的惡狗咬傷了腿。姐姐逃回草棚后，看見(jiàn)年幼不懂事兒的妹妹正哭著(zhù)要吃的，病危的母親從懷里掏出僅有的一口菜餅子給妹妹，姐姐上前讓妹妹把菜餅子留給母親吃，在推讓之中，母親含淚死去。聽(tīng)完姐姐的回憶，又看到媽媽留下來(lái)的那一口菜餅子，妹妹痛悔自己忘了過(guò)去的苦難。

《一口菜餅子》由胡旭、梅阡擔任導演，文英光、冀峰、化民擔任攝像。全劇共有四個(gè)角色，由中央廣播實(shí)驗劇團的五位演員扮演--李燕扮演妹妹，余琳扮演童年時(shí)期的妹妹，孫佩云扮演姐姐[8]，王昌明扮演父親，李曉蘭扮演母親。在敘事上，該劇采取第一人稱(chēng)的串講方式。劇中的姐姐，既是角色的扮演者，又是串講人。這種由串講人引導觀(guān)眾進(jìn)入劇情的形式，在當時(shí)蘇聯(lián)、匈牙利、波蘭等國的電視劇中經(jīng)常運用，被認為是播映效果較好的一種形式。

《一口菜餅子》主題健康，藝術(shù)表演非常成功，播出效果十分理想。該劇是在演播室里用3臺攝像機邊拍邊播的，雖然全劇人物不多，故事情節比較簡(jiǎn)單，只有一臺景，演出僅僅20多分鐘，但它畢竟開(kāi)了中國電視劇之先河?！半娨晞　边@一名稱(chēng)就是該劇演播時(shí)，由編導人員即興命名的，后沿用至今，并為臺港澳三地采用。

北京電視臺1961年7月8日播出的《紅纓槍》，反映的是第二次國內革命時(shí)期根據地小姑娘與惡霸地主的勇敢斗爭的故事。曾用16毫米拍攝片斷，用在了我國第一次向國外介紹中國電視劇生產(chǎn)情況的節目中。劇本被《劇本》月刊登載。

北京電視臺1963年10月2日播出的《要多長(cháng)個(gè)心眼兒》，由廣播電視實(shí)驗劇團、少年電視演出隊聯(lián)合演出，描寫(xiě)的是對壞蛋地主要多長(cháng)個(gè)心眼，提高階級警惕性的故事。

（二）禮贊英雄模范

代表作有電視報道劇《劉文學(xué)》、《焦裕祿》。

1960年3月26日，北京電視臺播出了電視報道劇《劉文學(xué)》，講述了不畏惡勢力、堅決與地主斗爭的少年劉文學(xué)的英雄事跡?！秳⑽膶W(xué)》同時(shí)還是中國第一部?jì)和}材電視劇。

1966年2月7日和8日，中央人民廣播電臺由播音員齊越播出了新華社記者穆青、馮健、周原采寫(xiě)的長(cháng)篇通訊《縣委書(shū)記的榜樣--焦裕祿》，全文播出三遍，反響很好，應聽(tīng)眾要求9日又重播一遍。

1966年2月11日，北京電視臺派兩名記者到河南蘭考縣拍攝了介紹焦裕祿事跡的電視片，到3月份，共拍出《河南人民爭學(xué)焦裕祿》、《實(shí)現焦裕祿的思想，建設新蘭考》等12電視片。這些電視片從2月16日起在北京電視臺電視新聞節目中陸續播出。

1966年2月26日，北京電視臺又播出了由中央廣播電視劇團演出的電視報道劇《焦裕祿》，生動(dòng)反映了焦裕祿為人民鞠躬盡瘁、死而后已的事跡。全劇共有6個(gè)場(chǎng)景，長(cháng)達100分鐘。稍后，哈爾濱電視臺也制作播出了同名電視報道劇。作為電視直播劇時(shí)期的最后一部作品，《焦裕祿》是這一時(shí)期電視劇中人物塑造最有分量的一部作品，代表了這一時(shí)期電視劇的最高水平，當然也代表了起步時(shí)期農村題材電視劇的最高水平。

（三）倡導時(shí)代新風(fēng)

代表作有《女狀元》、《娶了個(gè)好姑娘》、《幸福嶺》、《展翅高飛》、《青春曲》、《三條黃?！?、《桃園女兒嫁窩谷》、《養豬姑娘》、《月照東墻》、《黑掌柜》、《紅柳歌》等。

《女狀元》于1959年3月7日在北京電視臺播出，講述的是農村人民公社大辦食堂的故事。

《娶了個(gè)好姑娘》于1959年8月8日在北京電視臺播出，講述的是農村兒女親家的故事。

根據浩然在人民日報發(fā)表的同名短篇小說(shuō)改編《月照東墻》于1959年9月12日在北京電視臺播出，寫(xiě)的是一個(gè)農民外出，妻子難產(chǎn)。老隊長(cháng)尚友朋組織社員抬這個(gè)女人進(jìn)城到醫院搶救的故事。

《幸福嶺》于1960年1月25日在北京電視臺播出，講述的是歌頌農村新面貌的故事。

《展翅高飛》改編自李準的小說(shuō)《李雙雙》，由北京電視臺于1960年2月12日播出，反映了“大躍進(jìn)”時(shí)期的農村生活。

為響應“知識青年上山下鄉”的號召，北京電視臺于1960年10月3日播出了《青春曲》。該劇由北京電視臺播出，講述了一個(gè)農村姑娘在城里中學(xué)畢業(yè)后，拒絕人們的好意勸留，毅然到農村建設家鄉的故事。該劇還是第一部在北京電視臺新建600平方米演播廳中排練直至播出的電視劇。[8]

為了積極響應黨的大力發(fā)展養豬事業(yè)的號召，北京電視臺于1960年12月10日播出了《養豬姑娘》（又名《相親》）。該劇講了這樣一個(gè)故事：某公社的植棉能手王秀紅，積極響應黨的大力發(fā)展養豬事業(yè)的號召，自愿參加養豬工作。她在工作中不僅信心百倍，干勁十足，而且敢于創(chuàng )新，并用先進(jìn)的思想影響和教育了因襲舊規、有保守思想的錢(qián)大叔。她打破迷信，刻苦鉆研，縮短了豬仔的喂奶期，加快了繁殖速度，使生豬數量大增，為高速發(fā)展養豬事業(yè)，創(chuàng )造了先進(jìn)經(jīng)驗。

對傳統守舊、落后的思想觀(guān)念進(jìn)行批駁，以幫助和教育落后和守舊的群眾，促使他們跟上新時(shí)代的前進(jìn)步伐，北京電視臺于1961年3月25日播出了根據馮忠譜小說(shuō)改編的《桃園女兒嫁窩谷》。故事從富裕的桃園村姑娘愛(ài)上了貧困的窩谷村的年輕生產(chǎn)隊長(cháng)講起。自古以來(lái)，當地流傳著(zhù)“有女莫嫁窩谷漢，嫁到窩谷吃不上飯”的說(shuō)法。姑娘的父親--一個(gè)“老把式”--對這門(mén)親事堅決反對，父女之間產(chǎn)生了尖銳的矛盾。窩谷村的生產(chǎn)隊長(cháng)人窮志不窮，以新時(shí)代年輕人的勇氣和決心，帶領(lǐng)社員開(kāi)荒育林，種植果樹(shù)。他的意志和行為感動(dòng)了“老把式”，最終同意把女兒嫁到窩谷村。結婚時(shí)，女兒帶來(lái)的嫁妝是300株桃樹(shù)苗，固執的“老把式”也來(lái)到窩谷村，現場(chǎng)指導果樹(shù)栽培。全劇由評書(shū)演員、西河大鼓弦師馬連登用評書(shū)形式串講，風(fēng)趣幽默，生活氣息濃厚，播出后受到好評。

根據小說(shuō)改編的《窩車(chē)》于1961年4月29日在北京電視臺播出，內容是說(shuō)大卡車(chē)在農村窩車(chē)，馬車(chē)老板來(lái)幫忙，原來(lái)兩家是親家。侯寶林、郭全寶用相聲串講。該劇的一大特色是大道具解放牌汽車(chē)開(kāi)進(jìn)了大演播室。

根據同名小說(shuō)改編的《搬家》于1963年12月31日在北京電視臺播出，講述的是人民公社的一個(gè)大隊長(cháng)有義為改變全大隊的經(jīng)濟面貌，決心把家搬到窮隊去，因此和妻子發(fā)生的一段矛盾糾葛的故事。

廣州電視臺根據有關(guān)報道改編的《黑掌柜》，歌頌了一個(gè)供銷(xiāo)員滿(mǎn)腔熱情地為村民服務(wù)的事跡。導演耿明辰。

哈爾濱電視臺的《紅柳歌》，描寫(xiě)城市知青扎根山區成長(cháng)的故事。編導楊桂榮、徐士惠。主演為哈爾濱市文化宮戲劇組的曉陽(yáng)和杜寶鳳。

三、形態(tài)特征

起步時(shí)期的中國農村電視劇的形態(tài)與其他題材的電視劇一樣，都屬于“電視直播劇”，即將在演播室演出的戲劇，經(jīng)過(guò)多機拍攝、鏡頭分切等藝術(shù)處理，運用電視現場(chǎng)直播的方式，通過(guò)電視屏幕傳達給觀(guān)眾的劇情類(lèi)電視節目形態(tài)。一般來(lái)說(shuō)，起步時(shí)期的農村題材電視直播劇與其他題材的電視直播劇一樣，具有如下形態(tài)特征:

（一）敘事手段的紀實(shí)性

許多農村題材電視劇是在真人真事的基礎上，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工創(chuàng )作而成，往往具有很強的紀實(shí)性。譬如，電視報道劇《劉文學(xué)》是根據與地主分子做斗爭的少年英雄劉文學(xué)的事跡改編的。電視報道劇《焦裕祿》是根據黨的好干部、河南蘭考縣委書(shū)記焦裕祿的真實(shí)事跡改編的?！督乖５摗穭”径ǜ宓秸讲コ鲋挥昧?3天時(shí)間，迅速及時(shí)地表現了真實(shí)感人的英雄事跡，播出后反響強烈，人們深深為主人公鞠躬盡瘁的奉獻精神所打動(dòng)。

（二）表現形式的舞臺性

這一時(shí)期的農村題材電視劇與其他題材電視劇一樣，“從某種程度上說(shuō)，更接近于舞臺劇”[10]，恪守“開(kāi)端－發(fā)展－高潮－結局”的戲劇結構模式，遵循時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作同一的“三一律”原則，情節高度集中，首重刻畫(huà)人物，強調戲劇沖突，“帶有較強的舞臺假定性”[11]，因此常被稱(chēng)為“電視小戲”。

由于當時(shí)條件的簡(jiǎn)陋，電視直播劇的演出和播出同步進(jìn)行，需要各部門(mén)的協(xié)作，一氣呵成，因而帶有濃厚的舞臺劇的痕跡，制作也比較粗糙，用當時(shí)人的話(huà)來(lái)形容，就是“一條主線(xiàn)，兩三個(gè)場(chǎng)景，四五個(gè)人物，七八場(chǎng)戲，六十分鐘，二百個(gè)鏡頭”[12]。

北京電視臺初期只能播出一些場(chǎng)景單一、情節集中、人物簡(jiǎn)單的電視直播劇。譬如《一口菜餅子》的背景只是一塊灰天幕，場(chǎng)景只是一個(gè)草棚子和一些簡(jiǎn)單的道具。隨后播出的電視直播劇《黨救活了他》、《我的一家》等都是一個(gè)劇一個(gè)場(chǎng)景。因此，早期電視直播劇在場(chǎng)景的安排上多以室內景為主，類(lèi)似舞臺獨幕劇的形態(tài)。

1960年春，北京電視臺啟用了新的600平方米的比較正規的演播室?！斑@是一間中型演播室，四面都可以懸掛天幕。有燈光設備，可以同時(shí)使用三臺便于移動(dòng)的黑白攝像機。話(huà)筒裝在移動(dòng)車(chē)上。播出時(shí)，演員、攝像師、音響師、化服道臨場(chǎng)人員都在屋里。導演、副導演以及配樂(lè )人員在控制室。他們面前有一排監視器、各種開(kāi)關(guān)、按鈕、指示燈。演出一開(kāi)始，便不能停頓，要一氣呵成?！盵13]從此以后，多場(chǎng)景、多人物、播放時(shí)間長(cháng)達兩至三個(gè)小時(shí)的電視直播劇開(kāi)始出現，如《焦裕祿》等。而鏡頭切換和攝像機機位運動(dòng)，又給場(chǎng)景設計提出了擺脫舞臺獨幕劇布景模式的要求，電視布景的特色日益鮮明。

（三）制作播出的同步性

這一時(shí)期農村題材電視劇的播出方式與其他題材一樣，都是黑白電視直播。一部電視劇大多局限在二三十分鐘內，直播電視劇“演”、“播”、“看”同步，不能出差錯，因此要求劇情單一，場(chǎng)景少，容量小，基本模式大都是“一條主線(xiàn)，二三個(gè)場(chǎng)景，四五個(gè)角色，七八場(chǎng)戲，一二百個(gè)鏡頭，且多以?xún)染?、近景為主”。譬如，《一口菜餅子》全劇共三?chǎng)戲、兩個(gè)景地，表演、攝像、錄音、合成全都是在北京電視臺直播間完成，采取黑白圖像現場(chǎng)直播?！霸谟脙砷g普通辦公室稍加改裝建成的臨時(shí)演播室里，只有一個(gè)破窩棚和幾件簡(jiǎn)單的日用品做布景和道具，燈光、音響設備都是因陋就簡(jiǎn)架設的。開(kāi)演的信號一發(fā)出，在場(chǎng)所有的人都全神貫注地投入了工作。三臺臺式攝像機不僅笨重，而且沒(méi)有變焦鏡頭，根據劇情的需要和事先設計好的鏡頭順序，攝像員分別拉著(zhù)機器在狹小有限的場(chǎng)地里不停地移動(dòng)位置，既要趕時(shí)間，又不能互相妨礙，還要根據景別不時(shí)更換鏡頭。尤其在拍攝演員表情或道具的近景和特寫(xiě)時(shí)，那種老式攝像機必須推到離被拍攝對象很近的地方，這就無(wú)形中為拍攝增添了不少麻煩和難度。再說(shuō)，因為是現場(chǎng)直接播出，演播中的任何一點(diǎn)兒差錯、場(chǎng)內的任何一點(diǎn)兒細小雜音，都會(huì )影響全劇的觀(guān)看效果，造成不可補救的遺憾，所以全體工作人員個(gè)個(gè)屏聲斂氣，全神貫注、一絲不茍地操作著(zhù)，直至結束。我國的第一部電視劇就是在這種簡(jiǎn)陋困難的條件下，達到了藝術(shù)表演一次完成、現場(chǎng)運用多機拍攝、音畫(huà)同期同步播出的良好效果?！盵14]

在《一口菜餅子》中，導演胡旭要求給演母親的李曉蘭出一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現母親臨終時(shí)難舍身邊饑餓的女兒而從閉著(zhù)的雙眼中滾下兩滴淚珠。當攝影師把100多斤重的三條腿攝像機推到離李曉蘭僅一米左右的地方時(shí)，大都都很擔心，這兩滴淚怕是流不出來(lái)。李曉蘭是個(gè)有經(jīng)驗的話(huà)劇演員，她沉著(zhù)、平靜。只見(jiàn)她眼瞼抖動(dòng)一下，隨即滾落出兩滴眼淚。導演興奮地馬上將這個(gè)特寫(xiě)鏡頭切了出去。

《一口菜餅子》標志著(zhù)電視劇這種在電子技術(shù)基礎上出現的全新的屏幕演劇藝術(shù)形態(tài)的出現。雖然從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電視直播劇基本上是對戲劇的轉播，并非本體意義上的電視劇，但仍顯露出和傳統舞臺劇不同的全新特征：一是它突破了舞臺劇的時(shí)空限制，在演播過(guò)程中插入了電影《智取華山》中風(fēng)雨搖撼樹(shù)木、閃電照亮夜空的空鏡頭；二是按照劇情需要搭制了布景，真實(shí)地表現了房屋漏雨的情景；三是演員的調度和表演都按照電視鏡頭藝術(shù)的要求進(jìn)行處理，如注意捕捉人物表情的細部、突出關(guān)鍵動(dòng)作等。

注釋?zhuān)?/p>

[1]本文為作者承擔的2010年度中國廣播電視協(xié)會(huì )學(xué)術(shù)理論研究項目《東北農村題材電視劇研究》（項目編號：2010ZGXH1003）和2011年度吉林省社會(huì )科學(xué)基金項目《東北農村題材電視劇研究》（項目編號：2011B318）的階段性成果。

[2]郭鎮之：《中外廣播電視史》（第2版），復旦大學(xué)出版社2008年版，第174頁(yè)。

[3]郭鎮之：《中外廣播電視史》（第2版），復旦大學(xué)出版社2008年版，第179頁(yè)。

[4]楊偉光：《強化精品意識，把提高電視劇質(zhì)量放在首位--在全國電視劇題材規劃會(huì )上的講話(huà)摘要》，載《中國電視》1995年第5期。關(guān)于1958年至1966年電視直播劇作品的具體數量，說(shuō)法不一。詳見(jiàn)孫寶國：《中國電視娛樂(lè )節目形態(tài)學(xué)》，新華出版社2009年版，第232-233頁(yè)。

[5]馮溫玉：《中國電視劇發(fā)展簡(jiǎn)述》，載《現代傳播》1982年第3期。

[6]《一口菜餅子》曾在中央人民廣播電臺播出過(guò)，也在舞臺上演出過(guò)，導演為梅阡。參見(jiàn)趙化勇主編：《中央電視臺發(fā)展史（1958-1997）》，中國廣播電視出版社2008年版，第37頁(yè)。

[7]參見(jiàn)高鑫主編：《影視藝術(shù)欣賞》，中國傳媒大學(xué)出版社2001年版，第362-363頁(yè)。

[8]孫佩云調走后，由鄒道語(yǔ)接替扮演該角色。參見(jiàn)趙化勇主編：《中央電視臺發(fā)展史（1958-1997）》，中國廣播電視出版社2008年版，第38頁(yè)。

[9]參見(jiàn)馮溫玉：《中國電視劇發(fā)展簡(jiǎn)述(三)--中央電視臺電視劇劇目簡(jiǎn)介(1958-1976)》，載《現代傳播》1983年第4期，第29頁(yè)。

[10]劉習良主編：《中國電視史》，中國廣播電視出版社2007年版。

[11]北京廣播學(xué)院電視系學(xué)術(shù)委員會(huì )、《中國應用電視學(xué)》編輯委員會(huì )編著(zhù)：《中國應用電視學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社1993年版，第272頁(yè)。

[12]蔡驤：《關(guān)于電視劇的“電影化”和“廣播化”》，載《文藝研究》1980年第4期。

[13]蔡驤：《關(guān)于電視劇的“電影化”和“廣播化”》，載《文藝研究》1980年第4期。

[14]宋強、郭宏：《電視往事--中國電視劇五十年紀實(shí)》，漓江出版社2009年版，第7頁(yè)。