關(guān)于電視節目娛樂(lè )化現象批判-以電視相親節目為例

[內容提要]如今，傳媒和娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)以其無(wú)所不在的影響力逐漸滲透人們社會(huì )生活的各個(gè)層面。近期出現的以相親 交友為代表的電視娛樂(lè )熱潮，由于自身發(fā)展和現實(shí)利益的驅動(dòng)，使之不可避免地出現了電視節目的娛樂(lè )化現象。本文 以電視相親類(lèi)節目為例，重點(diǎn)對其娛樂(lè )化現象進(jìn)行反思與批判. [關(guān)鍵詞]電視;相親節目;娛樂(lè )化;批判

對于娛樂(lè )化，國內沒(méi)有統一的概念界定。筆者 以為，娛樂(lè )化即為了達到一定的商業(yè)利益，將內容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現，以達到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來(lái)，“電視娛 樂(lè )化”正在成為一種引人注目的電視文化現象。繼 2005年《超級女聲》火爆全國之后，湖南衛視迅速推 出《快樂(lè )男聲》繼續橫掃娛樂(lè )江湖。一定程度上，電 視娛樂(lè )節目成為提高電視臺收視率的法寶。在娛樂(lè )選 秀節目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下，各地 電視媒體仍竭盡所能，不遺余力地翻新花樣， 2009年底，湖南衛視在購買(mǎi)了英國Fremantle公司 國際經(jīng)典電視交友節目《TAKE ME OUT》獨家專(zhuān)有 版權之后，首推內地電視相親類(lèi)節目《我們約會(huì )吧》 （以下簡(jiǎn)稱(chēng)《我》）。節目一經(jīng)播出，收視率居高不 下。江蘇衛視也于2010年年初推出了類(lèi)似的交友類(lèi)節 目《非誠勿擾》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《非》）。另外還有浙江 衛視的電視速配節目《為愛(ài)向前沖》、東方衛視的相 親類(lèi)節目《百里挑一》等。各大衛視爭相播出相親類(lèi) 節目，全民范圍內掀起一股“相親熱”. 一、電視“相親熱”中的娛樂(lè )化傾向 國內各大衛視出現的相親節目都有以下共同點(diǎn)： 嘉賓選擇上的低門(mén)檻，不限年齡和職業(yè)，只要報名都 可參加；電視充當了“紅娘“的作用；打破了傳統觀(guān) 念中的含蓄，將找尋另一半的個(gè)人問(wèn)題置于熒屏之 下，節目也確實(shí)促成了一些單身男女的結合；節目倡 導正確的婚戀觀(guān)；游戲規則為多選一。然而，以電 視為媒介進(jìn)行相親交友的性質(zhì)決定了娛樂(lè )化的整體特 色。即觀(guān)眾只需具備視聽(tīng)感官，能看懂圖像語(yǔ)言，想 交友即可。所以，電視相親節目難免存在娛樂(lè )化傾 向. 1、形式上的快節奏和時(shí)尚化 “現代文化已達到青睞形式、忽視內容的地 步?！@種沒(méi)有深度、膚淺的文化在電視中得到 了反映和宣揚?！雹僖苍S是消費社會(huì )時(shí)代，人們習慣 了快節奏的生活方式，縱觀(guān)幾檔相親類(lèi)節目，無(wú)不以 現場(chǎng)節奏明快的音樂(lè )作為映襯，著(zhù)力表現節目中男女嘉賓之間快速的流動(dòng)關(guān)系。如《我》中的“一對多” 形式，在短時(shí)間內要求女嘉賓在12位男嘉賓中作出選 擇。且每期速配成功牽手離開(kāi)的空缺嘉賓席位，都有 新嘉賓的加入，節目總是維持12位男嘉賓的陣容。而 《非》中現場(chǎng)24位女嘉賓對每位出場(chǎng)的男嘉賓進(jìn)行選 擇，陣容較為龐大。而東方衛視的《百里挑一》陣容 則更為浩大，每期100名男嘉賓、3名女嘉賓。雖然男 嘉賓的更換速度相對較緩，但每期女嘉賓的節奏上場(chǎng) 也著(zhù)實(shí)讓人眼花繚亂. 其次，該類(lèi)節目無(wú)論是舞臺設計還是嘉賓造型都 十分時(shí)尚，使得整個(gè)節目更像是一檔時(shí)尚走秀節目. 舞臺也設計得絢麗多彩，從電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)，大大提高 了其可視性。配上或動(dòng)感或柔情的音樂(lè )，嘉賓們在舞 臺上及廣大觀(guān)眾面前盡情地展示其“才藝”（物質(zhì)上 的富足或精神上的充實(shí)）。節目包括初見(jiàn)印象、個(gè)人 基本資料展示、朋友評價(jià)，及現場(chǎng)接受女嘉賓的提問(wèn) 等環(huán)節，同意與否都通過(guò)是否亮燈為標志。湖南衛視 的《我》賽制大同小異，只不過(guò)自開(kāi)播幾期之后開(kāi)始 實(shí)行男嘉賓反選女嘉賓的規則，但不論是形象上的裝 扮抑或是內心情感的掩飾，參與者都正是通過(guò)這種夸 張的舞臺設計和絢麗偽飾的嘉賓造型，為電視機前的 觀(guān)眾制造出一種群體狂歡的娛樂(lè )效果. 2、內容上制造沖突的同時(shí)不免煽情 達到娛樂(lè )化效果的方式多樣，煽情化、制造沖突 是吸引觀(guān)眾的兩大方式?！斗恰?、《我》除了形式上 達到吸引觀(guān)眾之外，在內容上也存在矛盾沖突及煽情 化。在整個(gè)節目進(jìn)行中，通過(guò)男女嘉賓交流，或是唇 槍舌劍，不斷制造著(zhù)矛盾與沖突，由于觀(guān)點(diǎn)、看法的 不同，在選與被選的過(guò)程中經(jīng)常出現嘉賓間的言語(yǔ)沖 突甚至人身攻擊。如《非》中當各方面條件都很優(yōu)越 的海歸男林若愚說(shuō)出自己希望另一半的家庭條件要與 自己平等時(shí)，現場(chǎng)遭到滅燈，且女嘉賓以歧視自己為 由進(jìn)行反駁攻擊，讓男生尷尬退場(chǎng)。言語(yǔ)爭鋒的過(guò)程 中也牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的立場(chǎng)指向。另外，節目中出現的具 有特殊經(jīng)歷的嘉賓，也為節目增添幾分煽情?！段摇?中來(lái)自單親家庭的女大學(xué)生，當說(shuō)起男友標準時(shí)，想 到含辛茹苦的媽媽?zhuān)榫w失控的淚灑全場(chǎng)?！斗恰分?女嘉賓李洋遇到特意上節目挽回自己的前男友，最后 破鏡重圓，不論是其它女嘉賓還是現場(chǎng)觀(guān)眾，甚至是 掌控舞臺的主持人孟非和分析師樂(lè )嘉都為此情景感動(dòng) 而落淚. 3、節目頻現話(huà)題人物，爭議不斷引發(fā)關(guān)注 娛樂(lè )化傾向首要表征即追求關(guān)注度。相親類(lèi)節目 中頻現話(huà)題人物，爭議不斷，如屢屢語(yǔ)出驚人被冠以 “拜金女”的馬諾。相親類(lèi)節目打破了明星、精英公 眾人物的媒體特有權，實(shí)現大多數草根階層的媒體所 有權。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的 機會(huì )，由于嘉賓的低門(mén)檻，必然存在一定的低俗化傾 向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另 一方面，爭議性話(huà)題及話(huà)題人物的出現，使媒體被動(dòng) 地淪為某些人搏出位的平臺的同時(shí)，也收獲了額外的 受關(guān)注度，客觀(guān)上達到了嘉賓迅速走紅及節目收視保 持前列的“雙贏(yíng)”目的，以至于有人質(zhì)疑節目有故意 炒作之嫌.