電視節目
論文：數字化背景下電視節目制作中的運營(yíng)模式思考
()現階段，隨著(zhù)數字化大環(huán)境的發(fā)展，各種新的科學(xué)技術(shù)開(kāi)始廣泛應用于電視節目的制作中。電視這種傳統媒體必須及時(shí)地對自己的運營(yíng)模式進(jìn)行調整，來(lái)與新媒體強大的進(jìn)攻模式抗衡，積極開(kāi)拓創(chuàng )新，注重品牌的塑造，從內容上下功夫。制作中要滲透新的經(jīng)營(yíng)理念，使電視節目的運營(yíng)有嶄新的突破，促進(jìn)經(jīng)濟效益提升，帶動(dòng)文化經(jīng)濟發(fā)展。一、數字化背景下我國電視節目在制作上與新技術(shù)的融合隨著(zhù)科技的進(jìn)步，電視節目制作手段也開(kāi)始逐漸進(jìn)行著(zhù)改革。開(kāi)始運用網(wǎng)絡(luò )技術(shù)、新興技術(shù)及計算機應用技術(shù)，使得我國的電視節目在制作技術(shù)上有了長(cháng)足的發(fā)展。首先，數字化背景下電視節目制作開(kāi)始廣泛地融入計算機技術(shù)。計算機技術(shù)與電視節目制作的融合可以促進(jìn)電視節目制作模式的改革。利用計算機技術(shù)可以實(shí)現電視節目?jì)热莸臄U充和樣式的不斷拓展，使節目的收視率有大幅度的提升。其次，網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的廣泛應用可以使電視節目在制作、傳播的過(guò)程中降低成本，節目素材也可以資源共享，有利于完善制作流程，有利于工作效率的有效提升，也可以促進(jìn)電視節目播出的便捷化。最后，多媒體技術(shù)的應用有利于電視節目進(jìn)行數字傳輸，大幅度提升電視節目的質(zhì)量。二
2015-09-25
論文：電視節目的“泛娛樂(lè )化”現象及突圍路徑
()自20世紀90年代以來(lái)，原本作為釋放壓力的“娛樂(lè )”裹挾著(zhù)改革的浪潮席卷整個(gè)中國。作為訴諸視聽(tīng)效果的電視媒體，在激活感官細胞的過(guò)程中，把媒體的娛樂(lè )功能發(fā)揮得漓淋盡致。繼《快樂(lè )大本營(yíng)》之后，《超級女聲》打造的平民神話(huà)、《非誠勿擾》制造的視覺(jué)沖擊、《中國好聲音》建構的聽(tīng)覺(jué)體驗、《職來(lái)職往》虛擬的情景體驗，無(wú)不放大了電視的娛樂(lè )功能?！皧蕵?lè )已不僅僅是電視媒介的一項功能，而是成為了當今電視工作者創(chuàng )意節目、表現節目與完善節目的一條主線(xiàn)?！眾蕵?lè )本身并沒(méi)有目的性，因為它是人類(lèi)與生俱來(lái)的一種生理需求，健康的娛樂(lè )有助于緩解疲勞、釋放壓力。然而，喧鬧的電視節目的娛樂(lè )化正在朝著(zhù)“偽健康”的娛樂(lè )方向發(fā)展，導致“泛娛樂(lè )化”現象日漸突出，破壞了電視生態(tài)環(huán)境的良性建構。一、泛娛樂(lè )化：電視綜藝節目的窘境表征美國著(zhù)名生態(tài)批評家尼爾`波茲曼認為，人們的媒介行為由電視本身的特性所決定。電視作為一種視覺(jué)媒體，它向人們提供動(dòng)感、斑斕絢麗的畫(huà)面，“正是電視本身的這種特性決定了它必須舍棄‘思想’，來(lái)迎合人們對視覺(jué)快感的需求，來(lái)適應娛樂(lè )業(yè)的發(fā)展?！痹谌藗冏分饖蕵?lè )享受的過(guò)程中，由于缺乏監管機制和自我約
2015-08-10
Twitter推新廣告工具 用電視節目定位用戶(hù)
：微型博客Twitter周四向廣告主推出一個(gè)新工具，能夠讓他們把發(fā)布了關(guān)于電視節目Twitter消息的用戶(hù)作為目標用戶(hù)。Twitter在周四的官方博客中表示，此功能能夠讓有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò )和消費品牌向討論特定節目的用戶(hù)通過(guò)Twitter消息進(jìn)行品牌推廣，即便是廣告主的廣告在電視節目中并未出現。此項目已在英國和美國鋪開(kāi)，并很快將推向巴西、加拿大、法國和西班牙用戶(hù)。在本月初成功的進(jìn)行了首次公開(kāi)招股(IPO)之后，Twitter正在向投資人展示自己在電視產(chǎn)業(yè)的功用，而電視產(chǎn)業(yè)也希望通過(guò)Twitter來(lái)幫助提升其直播和電視節目的收視率。Twitter已經(jīng)同部分有線(xiàn)電視頻道和職業(yè)體育聯(lián)盟建立伙伴關(guān)系，尋求讓用戶(hù)在Twitter上花費更多的時(shí)間，從而收看到更多的廣告。Twitter就此表示，“我們認為T(mén)witter和電視產(chǎn)業(yè)能夠高度互補。如今，廣告主能夠輕松的觸及Twitter用戶(hù)?！笔袌?chǎng)調研公司尼爾森在今年8月的報告中指出，當Twitter用戶(hù)針對電視節目發(fā)布Twitter消息時(shí)，Twitter能夠直接提升電視收視率。電視產(chǎn)業(yè)希望借助提升收視率，來(lái)抑制用
2013-11-22
淺析：微博跟電視節目相互影響
()社會(huì )化媒體和電視節目之間的甜蜜關(guān)系迅速升溫，對于大多數人而言，這兩者共同改變著(zhù)我們看電視的方式。事實(shí)上Twitter這樣的微博平臺已經(jīng)成為粉絲們討論他們喜愛(ài)的節目的平臺。但這些推們是在推動(dòng)用戶(hù)觀(guān)看這些電視節目，還是觀(guān)眾們不過(guò)是在看電視的時(shí)候談?wù)摴澞磕?？答案是兩者都有。Nielsen最新的研究發(fā)現直播電視節目的收視率變化明顯影響了48%的電視節目的Twitter討論，收視率高的節目會(huì )帶動(dòng)這個(gè)節目的Twitter熱議。這個(gè)研究同時(shí)也發(fā)現Twitter上的討論對29%的電視節目的收視率有明顯的影響。Twitter上的討論對不同電視節目收視的影響程度不一。推對真人競技類(lèi)節目的收視影響最為明顯，達到44%；喜劇節目則為37%，體育為28%。而劇情類(lèi)電視節目則受影響較小，僅為18%這個(gè)結果證明了很多的人的印象，收視率高的節目在Twitter上討論會(huì )很熱烈。(來(lái)源：199it 編選：免費論文下載中心）
2013-08-09
淺談新形勢下電視節目編導綜合素質(zhì)
摘 要：本文分析了新形勢下電視節目編導隊伍的現狀，提出了對電視節目編導的素質(zhì)要求及創(chuàng )新能力、建立健全編導機制，以提高電視節目編導的綜合素質(zhì)。關(guān)鍵詞：電視編導；現狀分析；專(zhuān)業(yè)素質(zhì)；創(chuàng )新；隨著(zhù)經(jīng)濟社會(huì )的迅猛發(fā)展，信息時(shí)代突飛猛進(jìn)，資訊潮流的歷史性飛躍加速了廣播電視事業(yè)前進(jìn)的腳步。中國電視經(jīng)歷了從節目時(shí)代到欄目時(shí)代再到頻道時(shí)代的迅速轉變，頻道專(zhuān)業(yè)化、節目精品化、欄目對象化等對電視欄目的生存和發(fā)展提出了更大的挑戰。而電視節目編導是電視欄目的創(chuàng )作核心，電視欄目的優(yōu)劣在很大程度上取決于電視節目編導綜合素質(zhì)和創(chuàng )新能力。電視節目編導是否具有全面、過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素養因此成為電視傳播競爭勝敗的關(guān)鍵。一、當前電視節目編導素質(zhì)現狀分析從電視節目編導隊伍的現狀來(lái)看，可以說(shuō)是數量龐大，具有審美意識和相當高的藝術(shù)鑒賞力，有協(xié)調組織能力和社交能力也懂得經(jīng)營(yíng)。但是目前的編導隊伍還存在著(zhù)一些問(wèn)題，與新形勢下對電視節目編導新的具體的訴求相比整個(gè)編導隊伍的發(fā)展時(shí)間比較短，專(zhuān)門(mén)受過(guò)電視業(yè)務(wù)訓練的人員比例不大，普遍“重實(shí)用輕培訓，重經(jīng)驗輕理論”，人員流動(dòng)過(guò)于頻繁；業(yè)務(wù)全面
2013-02-07
關(guān)于電視節目娛樂(lè )化現象批判-以電視相親節目為例
[內容提要]如今，傳媒和娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)以其無(wú)所不在的影響力逐漸滲透人們社會(huì )生活的各個(gè)層面。近期出現的以相親 交友為代表的電視娛樂(lè )熱潮，由于自身發(fā)展和現實(shí)利益的驅動(dòng)，使之不可避免地出現了電視節目的娛樂(lè )化現象。本文 以電視相親類(lèi)節目為例，重點(diǎn)對其娛樂(lè )化現象進(jìn)行反思與批判. [關(guān)鍵詞]電視;相親節目;娛樂(lè )化;批判對于娛樂(lè )化，國內沒(méi)有統一的概念界定。筆者 以為，娛樂(lè )化即為了達到一定的商業(yè)利益，將內容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現，以達到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來(lái)，“電視娛 樂(lè )化”正在成為一種引人注目的電視文化現象。繼 2005年《超級女聲》火爆全國之后，湖南衛視迅速推 出《快樂(lè )男聲》繼續橫掃娛樂(lè )江湖。一定程度上，電 視娛樂(lè )節目成為提高電視臺收視率的法寶。在娛樂(lè )選 秀節目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下，各地 電視媒體仍竭盡所能，不遺余力地翻新花樣， 2009年底，湖南衛視在購買(mǎi)了英國Fremantle公司 國際經(jīng)典電視交友節目《TAKE ME OUT》獨家專(zhuān)有 版權之后，首推內地電視相親類(lèi)節目《我們約會(huì )吧》 （以下簡(jiǎn)稱(chēng)《我》）。節目一經(jīng)播出，收視率居高不
2012-11-27
關(guān)于新一輪相親電視節目熱的冷思考
近來(lái)，熒屏上刮起一股相親風(fēng)。許多電視臺相繼推出相 親欄目，如北京電視臺《選擇》、安徽衛視《周日我最大·緣 來(lái)是你》、山東衛視《愛(ài)情來(lái)敲門(mén)》等，特別是湖南衛視《我 們約會(huì )吧》、江蘇衛視《非誠勿擾》、浙江衛視《為愛(ài)向前沖》， 以一種全新的節目形態(tài)出現，引起大家關(guān)注。其中，《非誠 勿擾》曾連續幾周創(chuàng )下衛視綜藝類(lèi)節目收視冠軍的記錄。面 對一種新的節目形態(tài)或新的電視現象，我們應當冷靜觀(guān)察， 及時(shí)分析. 一、為何相親節目會(huì )突然間鋪天蓋地而來(lái)？ 筆者認為，原因有三. 一是隨著(zhù)我國經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展，特別是轉型期帶來(lái)的經(jīng)濟 快速發(fā)展和思想觀(guān)念多元化呈現，以80后90后為主體的獨 生子女一代進(jìn)入婚戀期，剩男剩女問(wèn)題成為大家普遍關(guān)注的 一個(gè)重大社會(huì )問(wèn)題。一方面，高科技造就的網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，使人 與人的關(guān)系越來(lái)越近，也越來(lái)越遠。年輕一代可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò ) 認識無(wú)數網(wǎng)友，但卻往往“見(jiàn)光死”，虛擬與現實(shí)形成的強 大反差使他們難覓知音。另一方面，每天困守電腦屏幕前的 年輕一代更多成為宅男宅女，不再有更多的時(shí)間進(jìn)行面對面 的交友。高學(xué)歷、高素質(zhì)的美女帥哥們找不到合適的對象， 成為令人不解的社會(huì )問(wèn)題。
2012-11-27
淺談電視節目《非誠勿擾》
摘 要：在當下激烈的影視節目競爭中，娛樂(lè )節目大行其道。本文試圖通過(guò)電影批評領(lǐng)域里精神分析的方法和觀(guān)點(diǎn)，以節目《非誠勿擾》為例，簡(jiǎn)單的解構分析這類(lèi)節目大受追捧的成因和存在的缺陷。通過(guò)精神分析這種將自我投射向他人再由他人的像成為自我的一個(gè)心理機制出發(fā)，我們發(fā)現正是通過(guò)節目結構的精巧設計使的不同觀(guān)眾都能對節目進(jìn)行自我意識的投射，并使得該類(lèi)節目大獲成功。然而這樣成功和娛樂(lè )的背后，缺乏的卻是人格的圓潤。關(guān)鍵詞：電影批評;拉康;商業(yè)包裝一、當下國產(chǎn)娛樂(lè )節目現狀電視劇、新聞、綜藝娛樂(lè )節目目前是驅動(dòng)收視的三駕馬車(chē)，在2007年全國154市縣分裂觀(guān)眾收視的前三名，份額分別為34.4%、13.5%、8.9%。這三類(lèi)節目以45.3%的播出時(shí)間比例占據了觀(guān)眾56.8%的收視時(shí)間，資源使用效率較高，而綜藝娛樂(lè )節目又是三類(lèi)節目中資源使用效率最高的節目類(lèi)型[1]。在林林總總的綜藝娛樂(lè )節目中《非誠勿擾》是近年來(lái)最具收視率和娛樂(lè )精神的電視節目之一。它的成功，或許是一個(gè)選秀節目的新瓶老酒。二、非誠勿擾風(fēng)靡的成因分析我們這里借用一個(gè)電影批評領(lǐng)域里精
2012-08-29
關(guān)于基于A(yíng).R.技術(shù)的體育電視節目設計與實(shí)現--球類(lèi)競技節目中的設計應用
摘 要：增強現實(shí)技術(shù)或稱(chēng)擴增實(shí)境 (Augmented Reality，簡(jiǎn)稱(chēng)AR)是虛擬現實(shí)領(lǐng)域最新創(chuàng )新技術(shù)[1]，從當前體育節目直播的現狀和存在的問(wèn)題出發(fā)，應用增強現實(shí)技術(shù)不僅可以彌補現有體育節目直播手段的缺憾，而且能很好地對體育節目中的技戰術(shù)對觀(guān)眾進(jìn)行一個(gè)很好的詮釋。通過(guò)介紹增強現實(shí)技術(shù)概念，及其現代電視直播節目的特點(diǎn)，以及增強現實(shí)在數字化電視節目上的具體應用例證，證明了AR技術(shù)在電視節目應用上具有較強優(yōu)勢和較大的潛力。關(guān)鍵詞：增強現實(shí);體育直播節目;行為控制2010年下半年，高通公司在增強現實(shí)這一領(lǐng)域連續發(fā)動(dòng)新攻勢，不僅發(fā)布了基于視覺(jué)的AR平臺與免費SDK，更舉辦全球AR應用的開(kāi)發(fā)挑戰賽，獲勝獎金總額為20萬(wàn)元。AR技術(shù)憑借其廣泛的應用空間，被業(yè)內稱(chēng)為未來(lái)最具活力和前途的技術(shù)之一。增強現實(shí)技術(shù)或稱(chēng)擴增實(shí)境(Augmented Reality，簡(jiǎn)稱(chēng)AR)技術(shù)是近年來(lái)的一個(gè)研究熱點(diǎn)，有著(zhù)廣泛的應用背景。增強現實(shí)技術(shù)是一門(mén)綜合技術(shù)，以計算機技術(shù)為主，綜合利用計算機圖形學(xué)，圖像可視化，人機交互，人工智能，計算機網(wǎng)絡(luò )，高性能計算等許多領(lǐng)域的技術(shù)。虛擬現實(shí)具
2012-08-27
關(guān)于公交移動(dòng)電視節目設置構想
摘 要：作為一種新型的大眾媒體，公交移動(dòng)電視具有傳統電視所不可替代的優(yōu)勢，但也存在一些非常明顯的缺陷。如何根據媒體特性，揚長(cháng)避短地設置公交移動(dòng)電視節目，成了目前公交移動(dòng)電視業(yè)界亟待解決的一道難題。本文提出了諸如“重視調查，打造品牌節目”、“強化采編，塑造明星主持”等節目設置構想。關(guān)鍵詞：電視新媒體;公交移動(dòng)電視;電視節目;節目設置作為一種新型的大眾媒體，公交移動(dòng)電視具有傳統電視所不可替代的優(yōu)勢，如移動(dòng)接收，方便迅速，強制收視，到達率高等。然而，公交移動(dòng)電視也存在一些非常明顯的缺陷。首先，受眾雖可隨時(shí)隨地欣賞節目，但由于移動(dòng)中的信號衰減、高大建筑物阻擋等原因，公交移動(dòng)電視節目信號無(wú)法像傳統電視那樣穩定、清晰，甚至會(huì )出現黑屏、圖像紊亂等嚴重問(wèn)題。其次，由于缺乏自主和互動(dòng)，公交移動(dòng)電視受眾容易產(chǎn)生抵觸情緒，甚至造成“閉目塞聽(tīng)”的后果，從而使公交移動(dòng)電視節目所謂的“高到達率”成為一句空話(huà)。此外，由于目前我國公交移動(dòng)電視媒體大多是從傳統電視臺分離出來(lái)的，因而沿襲了傳統電視節目的制作方式，即采用“摘編”的手法，從中央臺、地方臺等諸多頻道中，將新聞、娛樂(lè )、服務(wù)類(lèi)等節
2012-08-27
淺談我國電視節目泛娛樂(lè )化現象
摘 要：近年來(lái)，中國內地的電視節目呈現出白熱化的競爭之勢。各類(lèi)選秀節目、相親節目、穿越電視劇充斥著(zhù)熒屏。與此同時(shí)，關(guān)于電視節目原本應該賦予觀(guān)眾和社會(huì )的正面元素也得到了前所未有的削弱。本文對這種泛娛樂(lè )現狀進(jìn)行分析，并提出應對之策，以提高電視節目的品味。關(guān)鍵詞：泛娛樂(lè )化;收視率;節目娛樂(lè )功能是傳播的四大功能之一。在大眾傳媒出現之后，娛樂(lè )已經(jīng)滲透到人們生活的方方面面，娛樂(lè )帶給人類(lèi)生活和社會(huì )發(fā)展的巨大推進(jìn)作用，電視的娛樂(lè )功能也在越來(lái)越多的層面上顯現出其重要的地位，它為人們日常的放松和消遣帶來(lái)了便利。但是，隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，電視媒體的不斷革新和進(jìn)步，娛樂(lè )的功能一再的被泛化，我國電視節目的泛娛樂(lè )化日趨嚴重?！胺簥蕵?lè )化”是以大眾傳播為載體過(guò)度的娛樂(lè )化，它把電視原本的傳播信息、社會(huì )教育、引導輿論的功能弱化，偏離了正常娛樂(lè )的軌道?！半娨曊盐覀兊奈幕D變成娛樂(lè )業(yè)的廣闊舞臺”[1]。一、電視節目泛娛樂(lè )化的現狀和影響(一)新聞節目：走向娛樂(lè )化新聞是對新近發(fā)生的、正在發(fā)生的或者以前發(fā)生現在仍能產(chǎn)生社會(huì )效應的事實(shí)的報道。新聞娛樂(lè )化傾向是建
2012-08-17
關(guān)于從“大嘴咥西安”辯方言電視節目的魅力和價(jià)值
摘 要：“大嘴咥西安”這一方言電視節目深受西安群眾的歡迎。以方言為電視語(yǔ)言對白，宣傳、介紹了陜菜、西安小吃以至陜西地方飲食烹飪文化，顯示了方言電視節目貼近地域觀(guān)眾所具有的獨特魅力，傳承著(zhù)陜西這塊地方“雅言”中的文化源流，同時(shí)也彰顯著(zhù)方言電視節目的固有價(jià)值。但是現在方言電視節目的播出有諸多限制，也遇到了不少問(wèn)題。關(guān)鍵詞：方言電視節目;大嘴咥西安;地域文化一、引 言2005年10月，西安電視臺在剛開(kāi)播的新聞欄目《好好生活》中推出了一個(gè)方言板塊節目“大嘴咥西安”。節目每天給大家找一個(gè)大眾喜歡的中小飯館的一道名吃，時(shí)長(cháng)只有3分多鐘，節目一露面立即就引起了西安地區群眾濃厚的收視熱情，它很快超過(guò)了新聞熱線(xiàn)節目成為《好好生活》節目中收視率最高的版塊。奪取這一方熱土上群眾耳目的就是節目語(yǔ)言表達方式——方言。在全國都很有名的西安地區的傳統小吃和陜菜名菜用陜西方言來(lái)介紹也最貼切，可以說(shuō)是方言成就了這個(gè)節目。幾年來(lái)“大嘴咥西安”已經(jīng)成為西安地區知名度很高的名牌節目，卻正是因為使用了方言，節目在發(fā)展的過(guò)程中遇到了困擾，這里很有必要再辯方言節目的魅力和價(jià)值。</p
2012-08-14
關(guān)于電視節目制播分離的五個(gè)層級
電視節目制播分離的理念已經(jīng)隨著(zhù)豐富的實(shí)踐和不斷的探索，成為業(yè)界的共識。本文將我國電視節目制播分離分為五個(gè)層級加以論述。第一層級：以節目為依托的制播分離這個(gè)層級是指電視節目的市場(chǎng)化和公司化運作。其具體運作模式又可以進(jìn)一步分為外部采購、委托制作、聯(lián)合制作三種。外部采購可分為兩種情況：一是采購電視節目形態(tài)版權，然后進(jìn)行本土化改造；二是社會(huì )影視公司獨立投資，確定選題并制作節目，電視臺或廣播電視臺（以下統稱(chēng)“電視臺”）向其選購節目，雙方是單純的買(mǎi)賣(mài)交易關(guān)系。委托制作是指電視臺參與投資和選題甄選，委托節目制作公司制作節目，電視臺獨享版權，或與節目制作公司共享版權。目前委托制作的節目主要是電視劇、綜藝、談話(huà)、音樂(lè )、體育、生活和益智等意識形態(tài)屬性偏弱而產(chǎn)業(yè)屬性較強的節目。中央電視臺較早地進(jìn)行了以委托制作為主要運作方式的制播分離改革嘗試，先后成立了中國國際電視總公司、中視體育推廣公司、央視動(dòng)畫(huà)公司等，在影視劇制作、海外市場(chǎng)推廣、體育節目和賽事的市場(chǎng)化運作、動(dòng)畫(huà)節目制作等方面引入了市場(chǎng)競爭機制。聯(lián)合制作是指在牢牢把握節目生產(chǎn)鏈條上
2012-07-31
關(guān)于英倫電視節目的混搭之風(fēng)
“MIX &MATCH”即混搭，指將不同種類(lèi)、不同風(fēng)格的東西搭配在一起，自成一派；英國電視業(yè)中的“MIX&MATCH”十分盛行，跨界尋找靈感的電視節目給人耳目一新的感受，大部分也都取得了收視成功?，F分析幾檔較有代表性的節目，以為我們的電視節目創(chuàng )新提供參考。一、娛樂(lè )元素與嚴肅題材的混搭1.娛樂(lè )元素+新聞?wù){查代表：《WATCH DOG》創(chuàng )新點(diǎn)：將娛樂(lè )元素引進(jìn)到嚴肅話(huà)題中來(lái)《WATCH DOG》是BBC的一檔投訴曝光維權類(lèi)新聞?wù){查節目，由于BBC是公營(yíng)電視臺，不用受制于廣告商，因此，《WATCH DOG》做調查曝光顯得無(wú)所畏懼，經(jīng)常曝光家喻戶(hù)曉的大公司。與其他調查節目最大的不同之處是，它將嚴肅話(huà)題與娛樂(lè )元素巧妙地結合起來(lái)，用娛樂(lè )化的手法來(lái)做新聞?wù){查。其創(chuàng )新點(diǎn)體現在以下幾個(gè)方面。首先，《WATCH DOG》欄目組有一批純新聞的編導，以保證節目的每一個(gè)細節都真實(shí)準確，還有一批數量相當的來(lái)自?shī)蕵?lè )節目的導演，他們負責創(chuàng )意呈現新聞?wù){查的過(guò)程。比如：使用電影和廣告片的拍攝手法來(lái)拍攝每條單片；通過(guò)實(shí)驗來(lái)增加調查的權威
2012-07-26
關(guān)于農業(yè)電視節目的網(wǎng)絡(luò )化延伸
中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò )信息中心于2010年4月發(fā)布的《2009年中國農村互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展狀況調查報告》顯示，中國農村網(wǎng)民規模持續快速增長(cháng)，截至2009年12月底，已經(jīng)達到10681萬(wàn)人，首次超過(guò)一個(gè)億，年增長(cháng)率26.3%。開(kāi)通互聯(lián)網(wǎng)的鄉鎮和行政村的比重分別達到99.3%和91.5%?；ヂ?lián)網(wǎng)在農村地區日常生活中占有重要位置，農村網(wǎng)民的平均每周上網(wǎng)時(shí)長(cháng)約16小時(shí)，與2008年相比，平均增加了近3小時(shí)。農村網(wǎng)民中有72.4%的網(wǎng)民使用互聯(lián)網(wǎng)瀏覽新聞信息，用戶(hù)數約7733萬(wàn)人，年增長(cháng)33.1%；網(wǎng)絡(luò )視頻在農村網(wǎng)民中的使用率為57.3%，用戶(hù)6120萬(wàn)人，年增長(cháng)近20%。[1]關(guān)于農村受眾的媒介接觸情況，還有一些個(gè)案也很能說(shuō)明問(wèn)題。一項對武漢城市圈農村地區媒介使用情況的調查顯示，擁有電腦的家庭中，上網(wǎng)的比重占到60%，他們選擇上網(wǎng)的目的主要是了解信息知識和進(jìn)行娛樂(lè )交流。[2]蘇州大學(xué)文學(xué)院學(xué)生進(jìn)行的奧運會(huì )期間江蘇農村的媒介接觸情況調查表明，2008年奧運會(huì )期間，江蘇農村受眾在了解奧運會(huì )情況的媒介選擇方面，雖然首選電視的占絕大多數，但選擇網(wǎng)絡(luò )的受眾也占到了14.15%。[3]從以
2012-07-23
電視節目編排：分析觀(guān)眾的注意力
電視取代廣播和紙媒成為媒體霸主似乎才是昨天的事情，新媒體已經(jīng)以爆發(fā)式增長(cháng)的方式呼嘯而來(lái)。在不完全的競爭環(huán)境里游泳不過(guò)十來(lái)年的中國電視人，似乎才學(xué)會(huì )些門(mén)道，就要面對來(lái)自行業(yè)內外更大的挑戰。這一切都逼迫電視從業(yè)者迅速完成從戰略布局到媒體經(jīng)營(yíng)到生產(chǎn)制作全方位的專(zhuān)業(yè)化提升。電視節目編排作為頻道運營(yíng)的一個(gè)環(huán)節，在這樣的背景下，從角色定位、實(shí)施理念到操作方式都發(fā)生了巨大的變化。一、從“我說(shuō)了算”到“怎么留住觀(guān)眾”電視節目編排的結果最終要面對觀(guān)眾，節目編排以誰(shuí)為主導，怎么排，誰(shuí)來(lái)排？隨著(zhù)行業(yè)發(fā)展與市場(chǎng)競爭的深入，答案在逐漸發(fā)生變化。明天電視播什么？放在幾年前這不成問(wèn)題。對于電視人來(lái)說(shuō)，待播節目早就計劃好了。編排的準則要么滿(mǎn)足宣傳的需要，要么滿(mǎn)足節目生產(chǎn)的要求。節目編排人員只需簡(jiǎn)單操作，“看菜下飯”。至于觀(guān)眾的反應則無(wú)從量化也無(wú)需考慮。對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，各種各樣的媒體會(huì )把電視節目一一預告，詳細備至，但千篇一律，令人生厭。如今，電視節目越來(lái)越多也越來(lái)越好看，但是觀(guān)眾發(fā)現，不管哪里登的電視節目預告都不太靠譜了：固定播出的
2012-07-23
關(guān)于辯論型電視節目的話(huà)題選擇——以泰州電視臺《唇槍舌劍》節目為例
如今，民眾越來(lái)越關(guān)注國計、民生、民主、權利范圍內的熱點(diǎn)話(huà)題，網(wǎng)絡(luò )社區、博客、論壇、微博的產(chǎn)生，更加激發(fā)了民眾參與討論熱點(diǎn)話(huà)題的熱情。辯論型電視節目得到了觀(guān)眾的認可和歡迎。與談話(huà)類(lèi)節目不同的是，辯論型談話(huà)節目有一個(gè)共性，對選題依賴(lài)度非常高。選題指引著(zhù)一檔節目的走向，影響一檔節目的精彩度，并直接作用于受眾，影響受眾的收視意愿?？梢哉f(shuō)，選題是辯論型電視談話(huà)節目的根基和靈魂，它體現著(zhù)節目的定位，決定了節目的成敗。一、辯論型節目的選題分析辯論型節目通常是具有很高的互動(dòng)性，以現場(chǎng)辯論和觀(guān)眾發(fā)言為主體的節目形態(tài)，泰州電視臺《唇槍舌劍》節目每期邀請數名嘉賓圍繞某個(gè)話(huà)題進(jìn)行針?shù)h相對的探討爭辯，節目以嘉賓點(diǎn)評的方式結束，對辯論話(huà)題進(jìn)行剖析，給出切合實(shí)際的結論或方向?！洞綐屔鄤Α愤x題主要分為兩種類(lèi)型。一為議題型，如“學(xué)生玩電腦游戲的利與弊”、“剩男剩女是否該降低擇偶標準”、“六一兒童節家長(cháng)是否要放假”等；一為新聞事件型，針對最近發(fā)生的熱點(diǎn)事件，就新聞中所蘊含的爭議焦點(diǎn)進(jìn)行辯論，如“煙花爆竹該限放還是禁放”、“公考之門(mén)該不該對應屆生關(guān)閉”等。這些話(huà)題的選取具有以
2012-07-22
關(guān)于電視節目研發(fā) 亟待“中國創(chuàng )造”
節目作為電視媒體的核心產(chǎn)品，其重要性不言而喻。特別是如今省級衛視間的競爭已經(jīng)到了零和博弈的程度，一檔具有標識意義、超高人氣的品牌節目，更是該媒體整體實(shí)力的體現，其對于整體收視的拉升、社會(huì )影響力和經(jīng)濟效益的提高，都有舉足輕重的作用，成了眾多強勢電視媒體競爭中一招制勝的法寶。但好的節目模式可遇不可求，“三年不開(kāi)張，開(kāi)張吃三年”，如何打造具有獨特意義的標識性節目，研發(fā)環(huán)節顯得尤其重要。去年，央視進(jìn)行部門(mén)大改組，在裁撤了原有很多中心的情況下，卻組建了高規格的發(fā)展研究中心，其重視程度可見(jiàn)一斑。浙江衛視也曾于2000年成立研發(fā)中心，并列于當時(shí)的六大中心之列，下設多個(gè)部門(mén)，分工甚細，卻成效不大，最終撤并。究其原因，是“生不逢時(shí)”。當年亟待有所作為的浙江衛視，廣告創(chuàng )收只有幾億，而覆蓋、購劇等經(jīng)費連年見(jiàn)漲，要投入資金和人力的地方太多，方方面面都捉襟見(jiàn)肘。MBA案例教育中專(zhuān)門(mén)將研發(fā)歸入“沉沒(méi)成本”，電視研發(fā)也要有能力承受這一部分的成本。在中國電視“能學(xué)”、“照搬”、“相互模仿”的“拿來(lái)主義”成風(fēng)的年代，如能在短期內有效益，見(jiàn)成效，則何樂(lè )而不為?？v觀(guān)如今國內有影響的電視節目，背后都有國外
2012-07-20
淺談中國化電視節目應季編排——以2010年中央電視臺綜合頻道暑期特別編排為例
國內許多電視機構全年都在運作一張節目單，有的甚至幾年都在執行同一套節目編排方案，這樣不僅會(huì )使整體電視頻道失去活力，使受眾產(chǎn)生收視疲勞，同時(shí)也會(huì )對電視節目的收視效果和電視頻道的整體形象塑造產(chǎn)生消極的影響。2010年7月12日，中央電視臺綜合頻道暑期特別編排清新亮相，這標志著(zhù)中央電視臺在電視節目編排上又一次新的嘗試與創(chuàng )新。在當今媒介融合的語(yǔ)境中，只有對受眾深入研究，并結合頻道自身定位與播出規律，進(jìn)行科學(xué)的電視節目編排，打造出專(zhuān)業(yè)化、全方位的信息娛樂(lè )平臺，才能在激烈的電視媒介競爭中脫穎而出，贏(yíng)得更多電視受眾的青睞。早在2005年，中央電視臺經(jīng)濟頻道就已經(jīng)做過(guò)電視節目“編播季”的嘗試，隨后重慶衛視和湖南衛視也在省級衛視中率先進(jìn)行節目的按“季”生產(chǎn)與編排。但本次2010年央視綜合頻道的暑期應季編排與之前的電視媒介“季播”實(shí)踐相對比，又呈現出了自身新的特征，以下對央視綜合頻道的暑期特別編排做進(jìn)一步論述。一、央視綜合頻道暑期特別編排的理論依據上文中提到的“編播季”的概念，就是央視本次暑期特別編排的理論依據?！熬幉ゼ尽笔且粋€(gè)舶來(lái)品，是源于美國的電視節目編
2012-06-27
電視節目“跨界主持人”現象分析
1980年以來(lái)，伴隨主持人節目的出現與發(fā)展，我國的廣播電視節目主持人隊伍迅速壯大，尤其是電視節目主持人，成為備受社會(huì )關(guān)注的職業(yè)之一，這其中，既有專(zhuān)職主持人，也不乏兼職主持人。一方面，主持人寫(xiě)書(shū)、出唱片、演戲、拍廣告，走“明星化”路線(xiàn)；另一方面，在受眾需求不斷提高的收視環(huán)境下，電視求新求變的營(yíng)銷(xiāo)思路指向節目主持人的選擇和使用上，演員、導演、模特、作家、文化名人等紛紛借勢跨入電視節目主持的行列，從座上嘉賓成為操控節目進(jìn)程的主持人，成為游走于各種大眾流行文化之間的“跨界”人。如果說(shuō)“兼職主持人”是從主持人從事的職業(yè)數量上進(jìn)行稱(chēng)謂，那么，對“跨界主持人”的探析主要從跨文化類(lèi)型的角度研究主持人的兼職現象。本文重點(diǎn)研究電視節目的兼職“跨界主持人”。在我國廣播電視事業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)與發(fā)展的背景下，電視臺和電視運營(yíng)機構靈活的用人機制和節目制播方式為這一類(lèi)主持人提供了生存和發(fā)展的空間。近年來(lái)，這一主持人群體漸成規模，并且社會(huì )影響較大，成為我國節目主持人誕生30年來(lái)一個(gè)值得關(guān)注的現象。電視節目“跨界主持人”媒介角色的演進(jìn)“跨界主持人”是伴隨著(zhù)我國廣
2012-06-19
關(guān)于我國電視節目的娛樂(lè )化傾向
尼爾·波茲曼曼在《娛樂(lè )至死》中提出了“泛娛樂(lè )化”，指出電視媒體以其強大的娛樂(lè )功能成為泛娛樂(lè )化的最佳載體。面對席卷而來(lái)的風(fēng)潮，我國媒體亦不能幸免。從《超級女聲》的“萬(wàn)人空巷”到《非誠勿擾》的爭議無(wú)數，電視傳媒的“泛娛樂(lè )化”已經(jīng)滲透到人們的生活中，并影響著(zhù)社會(huì )生活的各個(gè)層面。電視傳媒泛娛樂(lè )化的具體表現電視傳媒泛娛樂(lè )化，是指在電視傳播中的娛樂(lè )信息超過(guò)了一定的“度”，形成“泛化”傾向，過(guò)度的娛樂(lè )信息造成電視節目?jì)热菝乃谆?、品位低下、缺乏內涵的傳播現象。20世紀80年代末以來(lái)，中國電視文化的主流由精英文化為主導轉向以大眾文化為主導，電視傳媒娛樂(lè )化初露端倪。20世紀90年代中后期，隨著(zhù)媒體運營(yíng)機制的變革，收視率成為衡量電視節目?jì)r(jià)值的直接指標，電視娛樂(lè )傳播風(fēng)靡一時(shí)。我國電視傳媒的泛娛樂(lè )化主要體現在以下幾個(gè)方面：電視娛樂(lè )節目遍地開(kāi)花。隨著(zhù)電視娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展壯大，各電視媒體相繼推出專(zhuān)門(mén)的娛樂(lè )頻道，全天連續不斷地為觀(guān)眾提供娛樂(lè )信息與服務(wù)。許多頻道的黃金時(shí)間被娛樂(lè )節目占據，觀(guān)眾別無(wú)選擇，人們收看其他節目的時(shí)間大大縮短，收看娛樂(lè )節目的時(shí)間增加。
2012-06-09
關(guān)于電視節目《中國達人秀》的價(jià)值理念
媒體作為新聞傳播的媒介和文化、宣傳的載體，在完成信息傳播的同時(shí)，負有巨大的道義責任。我國的主流媒體承擔上述責任的同時(shí)，更把“唱響社會(huì )主義主旋律，維護人民大眾根本利益”看做第一責任。即使是一些提供娛樂(lè )節目的欄目，也努力在其輕松表象下積極履行這種嚴肅的責任?！吨袊_人秀》即是其典范之一?！吨袊_人秀》是東方衛視制作的一款真人秀節目：讓平凡而富有才藝，擁有夢(mèng)想并渴望奇跡的普通人走上舞臺，展示精神，實(shí)現理想?！吨袊_人秀》由于中國文化土壤的豐厚和中國民眾的才智，2010年（第一季）一炮打響，2011年（第二季）更趨成熟，全國收視率居高不下。每期的1小時(shí)的節目，要錄12個(gè)小時(shí)，然后從中剪輯。這種精心選擇體現了有意取舍的價(jià)值理念。定位草根，突出主體，實(shí)現以人為本不論是來(lái)自廣西南寧市武鳴縣府城鎮大墩囤的“草根舞王”卓君，還是安徽農村的賣(mài)菜大姐、“中國版蘇珊大媽”菜花甜媽?zhuān)只蚴橇骼耸澜绲慕诸^藝人獲得“實(shí)力的綻放”單項獎的胡啟志，都是達人，又都是草根。就群體而言，草根是基層的、民間的、基礎的；就藝術(shù)而言，草根是非主流、非正統、非專(zhuān)業(yè)的?！安莞彪m然平凡，
2012-06-01
淺析社交網(wǎng)絡(luò )成電視節目討論的關(guān)系
社會(huì )化每天正在根本改變人們觀(guān)看和談?wù)撍麄兯矏?ài)的電視節目的方式。人們越來(lái)越通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò )獲得視頻內容節目推薦，并分享他們對節目?jì)热莸目捶?。研究發(fā)現社交網(wǎng)絡(luò )上的談話(huà)往往影響用戶(hù)選擇節目的觀(guān)看。根據2012年1月Horowitz Associates的調研，19%的受訪(fǎng)者表示他們因為社交網(wǎng)絡(luò )上的評論而觀(guān)看了某個(gè)電視節目。觀(guān)眾同樣通過(guò)網(wǎng)絡(luò )獲取節目?jì)热莸南嚓P(guān)信息。23%的用戶(hù)的用戶(hù)稱(chēng)他們訪(fǎng)問(wèn)網(wǎng)站或使用APP來(lái)獲取關(guān)于節目更多的內容信息。39%則使用互聯(lián)網(wǎng)來(lái)搜索他們在電視中看到的相關(guān)內容信息。除了社交網(wǎng)絡(luò )外，用戶(hù)收看電視內容的方式也正變得多樣化。超過(guò)1/3的受訪(fǎng)者每月至少一次在過(guò)頭的設備或其他平臺上觀(guān)看電視節目；流媒體是用戶(hù)在電視上收看最為流行的內容。高于PC的使用。相對較低的受訪(fǎng)者稱(chēng)他們使用手持設備，如iPad。iPod或智能手機觀(guān)看視頻內容。研究還發(fā)現，電視在客廳的領(lǐng)導地位仍然無(wú)可撼動(dòng)。受訪(fǎng)者每月平均在電視機上觀(guān)看電視節目平均在123.7個(gè)小時(shí)，相對之下，他們在傳統電視機上觀(guān)看線(xiàn)上流媒體內容的時(shí)間只有4.4個(gè)小時(shí)。但是這些年齡在18-34歲的用戶(hù)
2012-06-01
關(guān)于主持人與電視節目策劃
： 摘 要：電視節目策劃的重要性已越來(lái)越多被從業(yè)人員認同，現在“先策劃，后采訪(fǎng)”的工作模式已被普遍采用。本文試圖從主持人節目策劃的發(fā)展狀況、主持人節目策劃的意義、主持人的采訪(fǎng)策劃、主持人的編輯策劃、主持人的節目策劃等幾個(gè)方面，闡述主持人如何做好電視節目的策劃。關(guān)鍵詞：主持人 電視節目 策劃一、中國電視節目策劃與主持人策劃的發(fā)展狀況可以說(shuō)，從有電視那天起，就有了電視節目的策劃。從1958年5月1日我國第一座電視臺北京電視臺開(kāi)播那天起，節目策劃就隨著(zhù)中國電視事業(yè)的發(fā)展而發(fā)展。有人把電視節目的策劃分為起步（1958—1960）、停滯（1960—1976）、恢復（1977—1990）、發(fā)展（1990—現在）四個(gè)階段。［1］ 二、主持人參與節目策劃是電視發(fā)展的必然趨勢首先我們要搞清什么是主持人的策劃，那就是節目主持人通過(guò)對材料的收集、主題的挖掘、節目的定位，內容的選擇、方案的制訂及主持人風(fēng)格等得策劃創(chuàng )新節目的系統過(guò)程。［2］從這個(gè)定義上我們可以看出，主持人策劃涵蓋了節目策劃的所有內容。電視策劃本身的程序化就
2012-03-14
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