試析電視新聞節目畫(huà)面的構圖語(yǔ)言

摘 要：現代電視民生新聞的出現與發(fā)展是研究電視新聞節目畫(huà)面構圖語(yǔ)言的起點(diǎn)。文章中指出了電視新聞節目的畫(huà)面是一個(gè)完整的思維過(guò)程，在此基礎上，進(jìn)一步分析了電視新聞畫(huà)面表現的運動(dòng)性，連續組接、敘述的整體性，畫(huà)面處理視點(diǎn)的多變性等兩方面論述畫(huà)面構圖的重要性。

關(guān)鍵詞：電視新聞節目;運動(dòng)性;連續組接;敘述的整體性

一、引 言

電視新聞節目無(wú)論是報道客觀(guān)事物的變化還是報道先進(jìn)人物事跡與重大事件的過(guò)程，都是運用電視畫(huà)面來(lái)反映具體可感的形象。因此，研究電視新聞的形象，我們首先要研究電視新聞的畫(huà)面的構圖語(yǔ)言。

現在很多電視新聞節目不注重畫(huà)面的表現力，認為新聞，只要交代五要素，說(shuō)清事情的來(lái)龍去脈，再采訪(fǎng)當事人就構成一條新聞。新聞節目不同文藝節目有華麗的舞臺，有明星，吸引大家的眼球，也不同于紀錄片靠煽情的故事賺取觀(guān)眾的眼淚，短短的一分鐘甚至幾十秒，記者不可能天天都遇9.11，干新聞的恨不得天天有大的突發(fā)性事件，但是對于常態(tài)的節目類(lèi)型，大多數的新聞要靠記者的用心去發(fā)現，去挖掘。因此電視新聞一定要講構圖，構圖作為完整的思維過(guò)程，是從畫(huà)面的安排、處理中找出秩序，通過(guò)視覺(jué)形象吸引觀(guān)眾注意力以傳達情感。美國的羅森菲爾德在《攝影構圖學(xué)》中提到：“構圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構圖是一個(gè)組織過(guò)程，她把大量散亂構圖要素組織成一個(gè)可以理解的整體;構圖是對那些要素的反應過(guò)程，也是想方設法組織這些要素的過(guò)程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經(jīng)體會(huì )到的興奮、崇敬、畏怯、驚異或者同情……”。

二、電視新聞節目畫(huà)面的構圖

(一)電視新聞畫(huà)面體現運動(dòng)性

電視新聞畫(huà)面表現主體，突出主體必須尋求鏡頭運動(dòng)規律，從鏡頭運動(dòng)的一般規律中尋求突破。電視新聞畫(huà)面有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是它的運動(dòng)性。雖然我們可以將電視畫(huà)面的類(lèi)型分成靜止(固定)畫(huà)面和運動(dòng)畫(huà)面兩種，但是并不是說(shuō)所謂的靜止畫(huà)面就可以像圖片攝影畫(huà)面那樣進(jìn)行構圖處理了，因為二者在本質(zhì)上是有著(zhù)很大的區別。有些記者在拍攝過(guò)程中就是“鏡頭不夠照片來(lái)湊”，這是電視新聞的大忌。因為在電視畫(huà)面的概念里，所謂靜止畫(huà)面是指在攝像機機位不動(dòng)，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫(huà)面，這種畫(huà)面它產(chǎn)生的是畫(huà)面內部運動(dòng)，也就是被攝主體的運動(dòng)。就是說(shuō)，在電視畫(huà)面的拍攝中，即使畫(huà)框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么，由于電視新聞畫(huà)面所表現得對象一般都具有運動(dòng)性，因而這種構圖就與圖片攝影產(chǎn)生明顯的區別。還有一種類(lèi)型是電視畫(huà)面的外部運動(dòng)，對推拉搖移的運用，更將畫(huà)面的視角變化和畫(huà)面的范圍大小直觀(guān)的反映出來(lái)。在畫(huà)面中，被攝主體在運動(dòng)中，攝像機也在運動(dòng)中，這樣，在畫(huà)面的連續記錄中，畫(huà)面的構圖也會(huì )不斷發(fā)生變化，因此畫(huà)面的敘事重點(diǎn)也在改變。改變畫(huà)面中人物、景物的位置，改變畫(huà)面構圖中的背景關(guān)系和透視關(guān)系。此時(shí)畫(huà)面中的所有造型元素都處于一個(gè)有序的變化過(guò)程中，會(huì )形成不同的結構效果和視覺(jué)流效果。這種蒙太奇的表現在紀錄片畫(huà)面表現里體現的較為普遍。

電視畫(huà)面構圖表現運動(dòng)的直接后果，表現在三個(gè)方面：首先，打破了繪畫(huà)和圖片攝影在表現運動(dòng)上的時(shí)間凝固和空間靜止。完整的畫(huà)面連續起來(lái)表現一個(gè)連續的時(shí)空，這和人類(lèi)在現實(shí)生活中的時(shí)空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的。其次，電視運動(dòng)性能表現出對象自身的運動(dòng)狀態(tài)、速度和節奏。大千世界是運動(dòng)的，我們正處于這個(gè)一定的環(huán)境中，并且成為這個(gè)運動(dòng)環(huán)境中的一分子，所以，準確地表現出這個(gè)運動(dòng)的環(huán)境，是電視畫(huà)面的基本要求之一。第三，進(jìn)行運動(dòng)表現，這可以體會(huì )人們觀(guān)察事物時(shí)的實(shí)際活動(dòng)狀態(tài)和具體心理狀態(tài)。比如拍攝一段橫向移動(dòng)的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀(guān)察河兩岸景物時(shí)候的視覺(jué)感受，而一個(gè)簡(jiǎn)單的搖畫(huà)面又能夠表現一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動(dòng)。這是其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)的構圖所不能實(shí)現的。

(二)電視新聞畫(huà)面連續組接、敘述的整體性

這也是電視畫(huà)面構圖的重要特點(diǎn)。作為繪畫(huà)和圖片攝影作品來(lái)講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨立的，完整的，能夠全面反應主題思想的。而電視節目通常都是通過(guò)鏡頭的疊加來(lái)敘事的，鏡頭疊加的數量決定了節目性質(zhì)有所區別，可能是用幾個(gè)、十幾個(gè)鏡頭表現一個(gè)小的段落(如新聞節目等)，也可能是幾十個(gè)幾百個(gè)鏡頭進(jìn)行一個(gè)故事的敘述(如紀實(shí)性節目或者電視劇等)，甚至也有可能多達上千個(gè)鏡頭(如電視連續劇)連續組接共同完成的。對于單一畫(huà)面來(lái)說(shuō)，并非要求每幅畫(huà)面的構圖都必須完整，但是運用這些畫(huà)面進(jìn)行敘事時(shí)，鏡頭經(jīng)過(guò)組接后要具有連續性和整體性。也就是說(shuō)在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個(gè)單個(gè)的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達，需依靠單個(gè)鏡頭的連續，而又對可能不完整的單個(gè)鏡頭，做出總體意義上的說(shuō)明和解釋。任何一個(gè)單一的電視畫(huà)面，只相當于一個(gè)圖片攝影作品或其其中的某個(gè)局部細節，每個(gè)單一鏡頭畫(huà)面不能表現出整個(gè)事件的情緒發(fā)展、繼續和結束。而電視新聞節目，即使一條簡(jiǎn)單的消息新聞也都是一個(gè)復雜的敘事過(guò)程，要通過(guò)一組畫(huà)面的組接來(lái)完成。這就要求組畫(huà)面在處理構圖時(shí)必須具有“開(kāi)放性”、“外延性”、“承啟性”，萬(wàn)不能只追求單一畫(huà)面構圖的靜態(tài)完整。比如把主體處理在畫(huà)面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現主體的部分形象，使主體在畫(huà)面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過(guò)分追求每個(gè)畫(huà)面自身構圖完整，就可能影響整體構思，就會(huì )使一部完整作品的畫(huà)面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯(lián)系的風(fēng)景畫(huà)或肖像畫(huà)，便會(huì )失去電視畫(huà)面的表現力。

(三)電視新聞畫(huà)面處理視點(diǎn)的多變性

電視新聞畫(huà)面構圖區別于靜態(tài)造型藝術(shù)的一個(gè)重要方面，就在于它表現處理的多變性。從視點(diǎn)上說(shuō)，即使在表現單一對象時(shí)，電視畫(huà)面也可采用多視點(diǎn)多角度的變化以達到從多方位整體全面揭示闡釋對象的目的。加之不同景別和運動(dòng)畫(huà)面的運用，被攝對象的形象和與周?chē)鷮ο蠹熬拔锏年P(guān)系也在不斷變換，畫(huà)面構圖的形式元素和結構成分也產(chǎn)生相應變化，帶給觀(guān)眾繪畫(huà)和圖片攝影所不能夠帶來(lái)是視覺(jué)印象和因視覺(jué)的豐富變化而形成的心理上的微妙變化。

(四)電視新聞畫(huà)面處理的時(shí)間性

在進(jìn)行電視新聞畫(huà)面構圖的時(shí)候，不可能像繪畫(huà)一樣可以先進(jìn)行仔細的觀(guān)察，縝密的分析，周全的計劃甚至預先的演練，甚至也不能像電視劇拍攝一樣對畫(huà)面構成元素進(jìn)行相對刻意、周到的安排。甚至說(shuō)拍攝新聞類(lèi)和紀實(shí)類(lèi)電視節目時(shí)候，這種安排的可能性就幾乎不存在了。因此可以看出，電視新聞節目的畫(huà)面處理，只能在拍攝現場(chǎng)一次性的完成，這就要求記者在拍攝之前對有關(guān)風(fēng)格、構圖形式及許多具體的問(wèn)題細節，有一個(gè)明確是設計要求。而對于新聞類(lèi)節目和有些復雜的大場(chǎng)面，或者基本上不可能重現的場(chǎng)面，比如拍攝國慶閱兵，或者體育比賽現場(chǎng)直播時(shí)候的畫(huà)面，是不允許反復拍攝的，這就是構圖的一次性。

三、電視新聞畫(huà)面構圖的要求

構圖的目的是為了得到盡量完美的畫(huà)面形象和畫(huà)面結構分布進(jìn)行畫(huà)面造型，獲得鮮明的藝術(shù)形象，能夠運用構圖的手段闡釋主題內容。

(一)畫(huà)面要求簡(jiǎn)潔明了

電視新聞的時(shí)效性，決定了電視新聞畫(huà)面構圖不能像攝影圖片那樣，可以容納許多內容，也不同綜藝節目畫(huà)面那樣唯美，電視新聞畫(huà)面與紀錄片的畫(huà)面構圖上有相近之處，但是一般情況下他不能出現過(guò)多的長(cháng)鏡頭，除非是震驚國內外的大事，電視新聞畫(huà)面它必須簡(jiǎn)潔，內容必須少而能夠說(shuō)明主題。每個(gè)鏡頭畫(huà)面內容不能面面俱到，要在畫(huà)面內進(jìn)行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、未經(jīng)修飾的、凌亂沒(méi)有章法的物象中“提取”出最能夠有利表達主題思想的畫(huà)面來(lái)。并且，也不能通過(guò)把一個(gè)鏡頭畫(huà)面多拍一些時(shí)間的方法來(lái)試圖讓觀(guān)眾把這個(gè)畫(huà)面看個(gè)“仔仔細細”，因為人們觀(guān)賞影視作品有一定的心理習慣，過(guò)長(cháng)地觀(guān)看同一個(gè)畫(huà)面，會(huì )產(chǎn)生令人難以承受的厭惡感覺(jué)，破壞藝術(shù)美感。

(二)畫(huà)面主體盡量突出

對于大多數觀(guān)眾而言，觀(guān)看電視新聞的時(shí)候都是一次性的觀(guān)察，也就是說(shuō)，很少有機會(huì )能夠重新回頭再看一次的。這樣的一種時(shí)限性要求，畫(huà)面所要表現的主體對象一定要突出，構圖必須主體單一，不能有兩個(gè)以上的主體同時(shí)出現在畫(huà)面里，這是衡量構圖的主要標準之一。評價(jià)一個(gè)構圖的水準，主要看對主體的表現力如何，與畫(huà)面其它部分的關(guān)系是否配合得當。一般來(lái)說(shuō)，主體必須與陪體和環(huán)境等形成主次分明、相互照應的關(guān)系，這樣才能正確表現畫(huà)面所要表達的內涵，避免喧賓奪主、魚(yú)目混雜。比如在拍攝雙人對話(huà)鏡頭里，兩人中通常都會(huì )有一人是這一畫(huà)面要表現的主要對象，而另一人屬于從屬地位。我們有很多方法可以使這個(gè)主要表現對象處于視覺(jué)優(yōu)勢地位，可以用他的談話(huà)、動(dòng)作、有利的光線(xiàn)、面部朝向、形象的大小和影像虛實(shí)等各方面把觀(guān)眾的注意集中在這個(gè)主體人物身上。畫(huà)面中要有一個(gè)主體，這并不意味著(zhù)在前景后景不能有其他人物同時(shí)存在、不意味著(zhù)畫(huà)面中不允許有幾個(gè)人或甚至上百人同時(shí)出現，而是要有主次，主次分明、重點(diǎn)突出這是構圖的基本要求。

(三)畫(huà)面要具備表現力和造型美

電視新聞畫(huà)面構圖中由于電視結構整體性的要求，單個(gè)畫(huà)面構圖并不一定非常完整，而對于表現力和造型美的要求，重點(diǎn)恰恰在于對單幅畫(huà)面的構圖上面。構圖是畫(huà)面多種形式元素和結構成分的結合，所以要想真正使構圖具備美感，具備表現力，我們必須運用各種構圖手段相結合，畫(huà)面內多種成分相結合統一，充分利用拍攝條件，創(chuàng )造性地拍攝出生動(dòng)形象，視覺(jué)效果優(yōu)美的畫(huà)面。畫(huà)面構圖的美感，需要攝像師充分進(jìn)行實(shí)踐活動(dòng)，在實(shí)踐中總結提高，增強對畫(huà)面構圖的美感意識的培養，也要具備在拍攝現場(chǎng)“靈光一現”般的創(chuàng )作沖動(dòng)。

總之，在電視新聞的拍攝中，畫(huà)面講求了構圖，注重了畫(huà)面表現的運動(dòng)性、整體性和多變性。按照電視新聞畫(huà)面的構圖要求去拍攝，就能讓觀(guān)眾感受到美，感受到畫(huà)面帶給新聞的力量和作用。