電影作品
電影作品著(zhù)作權集體管理使用費轉付辦法
()根據《中華人民共和國著(zhù)作權法》、《著(zhù)作權集體管理條例》和《中國電影著(zhù)作權協(xié)會(huì )章程》，制定向權利人轉付電影作品著(zhù)作權使用費辦法。第一章適用范圍和轉付類(lèi)型第一條適用范圍(1)本辦法適用于中國電影著(zhù)作權協(xié)會(huì )(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“協(xié)會(huì )”)按《電影作品著(zhù)作權集體管理使用費收取標準》收取的電影作品著(zhù)作權使用費向電影作品權利人的轉付。(2)本辦法還適用于由協(xié)會(huì )按與境外相關(guān)著(zhù)作權協(xié)會(huì )訂立的“相互代表協(xié)議”委托收取的電影作品著(zhù)作權使用費的轉付。第二條轉付類(lèi)型本辦法規定的轉付類(lèi)型包括：常規轉付(首次轉付和最終轉付)、境外著(zhù)作權集體管理組織收取的使用費轉付和其他轉付。第二章轉付原則和方式第三條轉付原則(1)收取的使用費在扣除第三章規定的費用后，其余必須及時(shí)足額向作品權利人轉付，不得無(wú)故拖延，不得挪作他用。(2)同一作品向不同使用者因不同使用方式收取的使用費，實(shí)行按日歷年度匯集后一次轉付。(3)權利人向協(xié)會(huì )授權、登記并經(jīng)核實(shí)其所提供的信息準確無(wú)誤后，可以獲得
2011-07-18
小議電影作品的著(zhù)作權問(wèn)題
一、以營(yíng)利為目的，有下列侵犯著(zhù)作權情形之一，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的，處三年以下有期徒刑、拘役，單處或者并處罰金；違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，處三年以上七年以下有期徒刑，并處罰金。這些侵犯著(zhù)作權情形中與視聽(tīng)作品有關(guān)的主要有以下幾種情況： (一)未經(jīng)著(zhù)作權人許可，復制發(fā)行其文字作品、音樂(lè )、電影、電視、錄像作品、計算機軟件及其他作品的。 即電視臺播放他人的電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng )作的作品、錄像制品，應當取得制片者或者錄像制作者許可，并支付報酬。因此，電視臺的電影頻道同樣不可以隨意轉播已經(jīng)公開(kāi)播放過(guò)的電影，而必須視具體情況而定。判斷一部電影是否可以不征得電影著(zhù)作權人的同意而播放時(shí)，必須先判定這部電影是否已經(jīng)自其首次播放以來(lái)已經(jīng)超過(guò)50年，進(jìn)入了公有領(lǐng)域。如果這部電影尚在《著(zhù)作權法》保護的期眼內，則必須征得電影著(zhù)作權人的許可，并支付報酬。 (二)未經(jīng)錄音錄像制作者許可，復制發(fā)行其制作的錄音錄像的。按照著(zhù)作權法的規定，錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像享有許可他人復制發(fā)行并獲得報酬的權利。 這里要注意，正當我們對盜版光盤(pán)深?lèi)和唇^而又無(wú)可奈何之際，比光盤(pán)盜
2008-11-13
電影作品侵犯音樂(lè )著(zhù)作權的認定與責任
[關(guān)鍵詞] 電影音樂(lè ) 侵犯著(zhù)作權 認定 責任一、 據以的案例本案為廣州市中級人民法院審理的真實(shí)案件1.原告寧勇是華南師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院的教授?！督z路駝鈴》阮曲音樂(lè )（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“《絲》曲”）是其在1982年在音樂(lè )學(xué)院畢業(yè)時(shí)創(chuàng )作的作品，是在畢業(yè)音樂(lè )會(huì )上演出后廣為傳播。1985年陜西音樂(lè )出版社首次出版發(fā)行由寧勇演奏的《絲》曲音樂(lè )盒帶，署名寧勇作曲；1996年該曲線(xiàn)譜在《西安音樂(lè )學(xué)報》第1期發(fā)表，署名寧勇作曲；1988年該曲簡(jiǎn)譜由人民音樂(lè )出版社正式出版，署名仍為寧勇作曲。該曲在海內外被公認為阮演奏必彈曲目。該曲完整演奏時(shí)間為8分鐘。被告則為2001年3月26日在美國獲得奧斯卡原創(chuàng )音樂(lè )獎等多個(gè)獎項的《臥虎藏龍》電影制片人（依據中國廣播電影電視總局批準的國內發(fā)行批文電審故[2000]006號許可證記錄著(zhù)作權人為： 中國電影總公司、北京華億亞聯(lián)影視文化有限責任公司和英國聯(lián)華影視公司）、中國唱片上海公司和廣東省電影公司。法院查明的事實(shí)是： 影片《臥虎藏龍》中主人公玉蛟龍與羅小虎沙漠打斗追搶梳子一段使用了著(zhù)作權人為原告的《絲》曲音樂(lè )，時(shí)長(cháng)2分18秒。該片海外版片尾字幕為：
2007-04-23
視覺(jué)的饗宴--試論色彩在電影作品中的審美價(jià)值
從第一束光照耀混沌世界的那一刻起，色彩的歷史即已展開(kāi)。盡管近代以來(lái)的人們被告知：色彩只是眼睛玩弄的魔術(shù)，物體是沒(méi)有色彩的，當日光照射到一個(gè)物體的表面上時(shí)，這個(gè)物體按照其分子結構吸收某些波長(cháng)而反射出另一些波長(cháng)，這些被反射出來(lái)的波長(cháng)在人的眼睛里就被感知為某種色彩。但是人們更愿意相信，色彩最深層的奧秘甚至連肉眼也看不見(jiàn)，而只能為心靈所感受。愛(ài)因漢姆在論及色彩時(shí)說(shuō)："說(shuō)到表情作用，色彩又勝過(guò)形狀一籌，那落日的余暉以及地中海碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也都望塵莫及的?quot; "人們在傳統上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性，實(shí)在是并不奇怪的?！螤詈蜕式Y合對于創(chuàng )造繪畫(huà)是必需的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類(lèi)是必需的一樣。色彩賦予形體以靈魂，正如聲音賦予語(yǔ)言以情感。自遠古開(kāi)始，在很多領(lǐng)域里，色彩被編碼以后成為通訊工具，這是色彩象征意義的開(kāi)始。在人的視覺(jué)世界里，色彩是情感的象征。色彩的作用是強烈的，因為它在現實(shí)主義--真實(shí)地再現自然之外，還承擔著(zhù)將現實(shí)純化和強化的功能，它能傳達著(zhù)人的情緒與心理狀態(tài)，是人的內心世
2006-01-23
簡(jiǎn)析電影作品的文化闡釋價(jià)值
電影作品的文化闡釋價(jià)值是指站在電影觀(guān)賞者的角度，電影作品作為電影接受的客體所包蘊的，可供接受者了解、闡釋、學(xué)習、借鑒的文化價(jià)值。換一個(gè)角度講，電影作品的文化闡釋價(jià)值也可以指電影觀(guān)賞者從電影作品中所能夠了解到和闡釋出的文化價(jià)值。前者是一個(gè)相對固定的靜態(tài)概念，后者則因觀(guān)賞者能力水平的不同而在前者的基礎上有所變化。本文將主要討論在忽略觀(guān)賞者能力水平高低的前提下，電影作品所包蘊的文化闡釋價(jià)值。一般而言，每部電影作品均包蘊一定的文化闡釋價(jià)值，而且是多方面的。不同的電影藝術(shù)家創(chuàng )作出來(lái)的電影作品所展現的文化形態(tài)和內涵也是千姿百態(tài)、各有特色的。如同為中國第五代導演，在20世紀90年代就展現出不同的文化取向：陳凱歌一如既往沉緬于民族歷史，熱衷于人性建構，從早期《黃土地》起步，途經(jīng)《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風(fēng)月》，直至《荊軻刺秦王》。他電影創(chuàng )作的基調一直是那種和中國血緣關(guān)系斷然撕裂的痛楚，并始終坦露士大夫式的精神憂(yōu)憤，強調歷史哲學(xué)的表達，他的個(gè)人藝術(shù)行為和電影文本皆成為文化苦旅的代名。張藝謀則愈加顯示出一個(gè)形式主義者的輕盈，他認為中國（大陸）電影過(guò)于注重政治
2006-06-19
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